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domingo, 24 de janeiro de 2021

COXSONE DODD E O STUDIO ONE

Poucos jamaicanos que cresceram durante os anos 60 podem esquecer a espera pelo “point” (festa) do próximo fim de semana. Depois de uma semana tediosa passada em uma cidade quente e úmida, era importante se vestir bem e sair, se socializar com os amigos e dançar. A chave do sucesso para qualquer festa sempre foi fazer as pessoas dançarem e mantê-las dançando. Naquelas noites frescas da Jamaica ... dançando em uma sala de estar sem móveis ... escura, quase escura ... ouvindo os últimos sons estrondosos de grandes caixas de som ... parecia que o único lançamento para a frustração de todos era dançar. E pelo menos não parecia importante se você fosse rico ou pobre. Talvez fosse um sinal do que estava por vir, que as pessoas mais pobres tinham os maiores alto-falantes, mas ainda era apenas a música que contava. Nada parecia importar quando você estava dançando ao som de Alton Ellis ou Marvin Gaye: a Jamaica nos anos 60 era unida pela música.

Clement Dodd, o homem que moldou grande parte da música jamaicana, começou a se interessar por música ouvindo jazz americano: Louis Jordan, Lionel Hampton, Billy Eckstine e Ella Fitzgerald. Embora seus interesses comerciais o tenham afastado do jazz, ele sempre permaneceu como sua música favorita. Nos anos 50, ele começou a colecionar discos de R&B trazidos para a ilha por trabalhadores rurais migrantes que deixaram a Jamaica para trabalhar na Flórida. Foi essa música preta, crua e não escolarizada que atingiu um acorde na psique jamaicana.


Por volta de 1954, a consciência de Coxsone do potencial comercial do R&B o levou a montar sua primeira aparelhagem de som para tocar em festas que eram um esteio da vida social jamaicana. Como a música R&B formava a maior parte dos pedidos das festas, era importante atender à demanda crescente assim que os hits começassem a ficar obsoletos (ou, como dizem os jamaicanos, "comuns"). Para atender a essa demanda, Coxsone foi forçado a viajar pelos EUA para buscar sucessos locais e trazê-los de volta para casa. Ao ser exposto a esses novos sons, seus shows se tornaram mais populares do que outros sistemas de som antigos, como Count Nick, Woodie e Tom the Great Sebastian. No auge dessa mania de aparelhagens, Coxsone tinha até cinco shows diferentes por noite (o preço médio de entrada para essas festas era cerca de 50 centavos de dólar americano).

Isso não poderia durar para sempre, e quando o rock 'n' roll na América eclipsou o R&B, Coxsone ficou sem produto suficiente para atender à demanda local e foi forçado a gravar sua própria música para abastecer seus fãs. Como ele explicou:

Então decidi fazer algumas gravações locais para o sistema de som. Quando comecei, não sabia que poderia ser um negócio comercial a ponto de vender meus próprios discos. Então, depois das primeiras três ou quatro sessões, o feedback foi muito bom porque as pessoas começaram a dançar. Essa foi a era Ska; fizemos muitos instrumentais como “Shuffling Jug” e “Easy Snapping”.

O ska, uma versão jamaicana de R&B, foi uma partida clara das gravações jamaicanas tradicionais, que eram calipso ou baladas lentas. Coxsone não vendeu essas gravações inicialmente. Ao mantê-las exclusivas, ele tinha uma vantagem sobre os sistemas de som existentes e mais recentes, como Duke Reid 'The Trojan', King Edwards e Lord Koo's, que também estavam tendo dificuldade em encontrar novos discos de R&B nos Estados Unidos.

O sucesso dessas novas gravações inspirou Coxsone a se ramificar em shows ao vivo para destacar seus artistas. Owen Gray e os Blues Busters superaram esses projetos iniciais de sucesso. Outro aspecto importante desses primeiros shows foi que eles eram inovadores, os shows na Jamaica não tinham sido puramente baseados na música.

Coxsone fez experiências com Delroy Wilson, Millie Small, The Wailers e The Maytals. A nata de seus músicos de estúdio era conhecida como The Skatalites, numerando em suas fileiras Don Drummond, uma figura seminal do ska. O ska imediatamente se tornou uma sensação internacional, gerando incontáveis ​​álbuns de covers nas principais gravadoras dos EUA.


Em 1962, o Sr. Dodd construiu um estúdio em Brentford Road em Kingston, onde lançou seu próprio selo “Studio One”. O estúdio, além de permitir a independência artística de Coxsone, foi o berço do rocksteady. RockSteady era o termo local para a nova batida, mais lenta do que o ska.

O nome saiu de um grupo deles [músicos] falando sobre isso. No RockSteady tentamos fazer com uma batida realmente cativante e constante para dançar porque em RockSteady foi quando percebemos o quão importante era a linha do baixo. Tão importante quanto o vocal, ter uma linha de baixo estável, uma linha de baixo cativante.

Ainda mais do que o Ska, o RockSteady formou a base para o Reggae, e foi a desejável lentidão do RockSteady e a linha de baixo contagiante que criou uma música que rivalizaria com qualquer black music urbana do período. Grupos como The Heptones e The Cables e artistas como Alton Ellis, Slim Smith e Bob Andy estavam produzindo um som tão liricamente e musicalmente realizado quanto qualquer um de seus colegas em Detroit e Memphis. Compare qualquer lançamento da Motown desse período com seu equivalente jamaicano e você perceberá como Alton Ellis na Jamaica pode ser tão popular quanto Marvin Gaye. O rock constante jamaicano e o soul americano não eram primos distantes, mas sim músicas relacionadas com o mesmo molde. Ambos eram produtos dinâmicos da mesma experiência urbana preta.

Coxsone sempre manteve sua popularidade não apenas por seu talento em saber o que era bom gravar e produzir música consistentemente inovadora, mas pelo fato de ainda ouvir o homem na rua.

Porque eu tinha meu próprio estúdio eu fiz muitas experiências, o que eu fazia ... Eu gravo a música, coloco em uma placa de acetato (dubplate) e vou direto para o salão de dança assistir a reação. Muitas vezes, fazemos o disco e o mudamos, observamos a reação e mudamos de acordo com os fãs. Como eles estavam se movendo e não tanto quanto o que as pessoas dizem.

Embora Coxsone no início dos anos 80 não estivesse correndo com as festas e seu sistema de som para mostrar seu álbum de sucesso mais recente, ele ainda estava descobrindo e exibindo novos talentos. Sugar Minott, Michigan e Smiley, Jennifer Lara, Freddie McGregor e Johnny Osbourne devem sua própria “descoberta” diretamente a Coxsone. Em 1982, "Full Up" alcançou nova popularidade quando relançado como "Pass the Dutchie" pelo grupo Musical Youth, cuja versão alcançou o primeiro lugar nas paradas pop do Reino Unido, bem como em outras paradas europeias. O cover do The Clash de "Armagideon Time" de Willie William trouxe a obsessão do punk pelo Reggae para o primeiro plano e abriu outra porta para o Studio One. “Smile” de Lily Allen chega às paradas em todo o mundo usando uma sample do Studio One de “Free Soul”. O Prodigy gravou com um sample de "Ethiopian Peace Song" de Al T Joe para a faixa "Thunder". Outros artistas que experimentaram canções do Studio One incluem Born Jamericans, Ayatollah e KRS-One. Em 1994, Dawn Penn refez seu lançamento de 1967 no Studio One para aclamação mundial. Ele gerou covers de Rihanna e Ghostface Killah com cover da Beyonce em sua turnê mundial de 2009.

A música do Studio One é atemporal; há inúmeros outros exemplos de música e ritmos que ele produziu anos atrás, saindo pela segunda vez, uma terceira vez, ou até muitas mais vezes, como sucessos de outros músicos. Quem acompanha a música Reggae há anos sabe que o Studio One ainda é o melhor som que existe. Ouvimos isso diariamente nos incontáveis ​​remakes dos grandes sucessos de Clement Dodd, e sabemos que qualquer novo sucesso provavelmente terá sua marca.

Em amorosa memória de Clement Seymour Dodd, 1932-2004

Bibliografia: 

 

sexta-feira, 27 de maio de 2016

HARRY "MOODISC" MUDIE - NÓS FAZEMOS MÚSICA, NÃO BARULHO!




Harry A. Mudie
Comecemos dizendo o seguinte sobre Harry Mudie, no selo dos discos ele escreve abaixo do título a seguinte frase; "We Make Music, Not Noise"... em tradução livre 'Nós fazemos música, não barulho".


Harry Mudie nasceu em Spanish Town em 1940 na Jamaica, e  nos anos 50 construiu seu primeiro sound system, o 'Mudie Hi-Fi', mas acabou se mudando para a Inglaterra para estudar eletrônica e fotografia por mais de cinco anos. Mudie pode ser considerado um dos produtores mais originais do reggae entre seus contemporâneos. Ele não só participou do início do rocksteady e do reggae como gênero musical, mas de certa forma também expandiu as influencias na música jamaicana, com toques do soul sofisticado e luxuoso americano dos anos 70.


Como produtor, Mudie nunca chegou a ser tão famoso ou reconhecimento como dois de seus maiores contemporâneos; Duke Reid e Clement Dodd, mas pode se dizer que ele é o mais notório e o mais requintado de todos de sua época. Mudie, foi um experimentalista como produtor em estúdio. Foi o primeiro a gravar o grupo rastafari 'Count Ossie and the Mystic Revelation of Rastafari', um dos primeiros músicos jamaicanosa expressar através da música as crenças rastafaris, através do ritmo percussivo afrocentrico da Ordem Nyabingui, no qual Count Ossie participou da fundação nos anos 50. Produziu também o saxofonista Wilton Gaynair, e o foi o primeiro produtor - antes mesmo de Bunny Lee ou da Trojan, lançar produções com cordas (violinos), em suas composições.

"Depois de deixar a escola no final dos anos 50, eu iniciei um sound system junto com Count Ossie. E fomos a um estúdio e acabamos em uma sessão gravando 'Babylon Gone' e 'So Long'. Depois disso eu fui para a Inglaterra." - diz Mudie ao Observer.

No seu retorno da Inglaterra no início dos anos 60, Mudie voltou a produzir e fechou um acordo com a Trojan para distribuir suas produções com exclusividade, o que deu a Trojan a notoriedade de ser um dos primeiros selos a ter produções com acordes de violinos gravados em Londres (e produzidos por Mudie), que permearam diversas outras produções nos anos seguintes. 

Com requintes de soul, grooves e ritmos compassados, Mudie era uma alternativa aos singles lançados pelo Studio One de Coxsone, e tanto que abria as sessões de domingo de Coxsone. Na sua primeira década produzindo, Mudie trabalhou com artistas como John Holt, Dennis Walks, The Ebony Sisters, The Heptones, Lloyd Jones, The Eternals (com participação de Cornell Campbell), e Winston Shand. Ele também trabalhou com em algumas canções com Gregory Isaacs and Peter Tosh.


Dê o play para ouvir a playlist com todas as músicas citadas no texto. 



Mudie, buscando liberdade, acabou lançando o seu selo próprio 'Moodisc', que gravou artistas e músicos como Dennis Walks, G G Grossett, The Ebony Sisters, Lloyd Jones e the Eternals. O primeiro single lançado foi 'Let Me Tell You Boy' por The Ebony Sisters e depois Dennis Walks com 'Drifter' e 'Heart Don't Leap'. Mas apesar da originalidade, Mudie foi extremamente pirateado, principalmente na Inglaterra.

"O principais singles; 'Let Me Tell You Boy' e 'Drifter'. Eles piratearam 'Drifter', 'Let Me Tell You Boy' e 'Run Girl Run', todos esses três foram pirateados na Inglaterra".
"O primeiro Reggae com vocal e cordas é 'Leaving Rome' com Jo Jo Bennet e Mudie's All Stars, 'Ten Steps to Soul' com Jo Jo Bennet e Mudie's All Stars e 'Mudie's Mood' com o Mudie's All Stars. Nós fizemos ele em 2 de Maio de 1970 no Chalk Farm Studios Ltd. na Inglaterra", diz Mudie.

As músicas foram gravadas com participação da orquestra 'Britain's Philharmonic Orchestra'. O sucesso de sua produção inspirou o produtor Tony Ashfield a gravar o álbum 'The Further You Look' e um dos mais populares álbuns de John Holt; '1000 Volts Of Holt'.


I Roy @ Channel One (foto por Syphilia Morgenstierne)
O 'The Mudie's All Star's' incluiam Lennie Hibert, Gladstone Anderson, Tommy McCook, Bobby ELlis, Mikey Chung e Bongo Herman. A Moodisc também lançou e gravou diversos deejays nos anos 70 como I Roy, Big Joe e Nicodemos. Mudie foi um dos primeiros a gravar com I Roy, e foi um dos que incentivaram ele a utilizar o 'Roy' em seu nome, diretamente um comparativo com o 'Originator' U Roy, sendo um dos jovens toasters nos meados dos anos 70. E o que começou rápido, terminou rápido com uma quebra na parceria e nos negócios, por inúmeras razões que uma parceria pode ser desfeita. Mas a colaboração entre os dois deixaram versões memoráveis como "Musical Choice" e versões de "Drifting" e "Let Me Tell You Boy."


Mudie também gravou com esporadicamente com Gregory Isaacs, The Heptones, Joe White, Cornel Campbell, Prince Heron e Bunny Maloney, assim como também produziu músicas com o arranjador de orgão Winston Wright, e crivou o dub como gênero musical gravando em conjunto com Osbourne 'King Tubby's' Ruddock os três álbuns de série intitulados 'The Dub Conference'. Ambos produziram três dos melhore álbuns de dub, utilizando os riddims mais pesados produzidos por Mudie - logico que também utilizando os acordes de violino, e Tubby encabeçando as mixagens - talvez em sua fase mais criativa, com ecos e reverbs usados na forma mais comedida do criador do dub. Nada soa sobrando ou faltando nos três lp's.


Harry Mudie também fundou o 'Scaramouch Garden Amusement Centre' em Spanish Town. Atualmente ele vive na em Miami, na Florida, e é onde está a base de seu selo Moodisc que ele administra junto com seu filho Gerry. Nos últimos anos o selo relançou diversos singles e álbuns de Mudie, incluindo produções com Count Ossie's em suas primeiras gravações,  o álbum de John Holt - Time Is the Master, canções de Dennis Walks, a série The Dub Conference, e diversas compilações.


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Winston & Rupert - Let Me Tell You Girl (7", RP)
Label:Afro
Cat#: HM-1007-A / HM-7721-B
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Horace Andy / Mudie's All Stars* - Keep It Coming Baby / It Coming (7")
Label:Moods International Records
Cat#: HM-1032
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
 
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Horace Andy - My Love "Serious Thing" (7")
Label:Moods International Records
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Horace Andy - Mr. Talkative (7")
Label:Moods International Records
Cat#: HM-1031
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
 
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John Holt - Stick By Me (Remix) (7", Single, RE)
Label:Moodisc Records
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Media Condition: Very Good Plus (VG+)
 
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sábado, 13 de fevereiro de 2016

WINSTON HOLNESS - NINEY THE OBSERVER


Winston Holness, mais conhecido como Niney The Observer, batizado como George Bosweel, nasceu em 1951 em Montego Bay, e é um dos maiores produtores de reggae da Jamaica. Holness foi cantor também, e é de sua produção diversos clássicos dos reggae entre os anos de 1970 e 1980. 

Holness ganhou seu apelido “Niney” após perder o polegar em um acidente na oficina que trabalhava. No final dos anos 60, ele já trabalhava como engenheiro de som na KG Records, onde começou a produzir. Sua primeira música foi sua composição “Come On Baby”, lançada pelo seu selo Destroyer. Em 1967 ele foi trabalhar com Bunny Lee, no Lynford Anderson Studio, e ambos trabalharam para Joe Gibbs como engenheiros chefe de áudio, ficando no lugar de Lee “Scratch” Perry. Trabalhando com Gibbs, ele produziu Dennis Alcaponne, e produziu uma série de músicas junto com Dennis Brown. Após deixar o estúdio de Gibbs, seu primeiro (e talvez maior sucesso), foi lançado em dezembro de 1970, a música “Blood & Fire”. Inicialmente, foi prensada uma série de 200 discos com a música pelo selo Destroyer, mas o reissue no ano seguinte pelo selo Observer, vendeu mais de 30 mil cópias somente na Jamaica. Inspirado pelo apelido de Lee Perry “The Upsetter”, Holness adotou o apelido “The Observer”, usando Observer como nome do seu principal selo, e como nome de sua banda – que atualmente é Soul Syndicate. Diversos singles foram lançados, alguns usando o mesmo riddim de “Blood & Fire” como a música “Fire Burn” de Big Youth

Nos anos 70, Holness se tornou um dos produtores mais procurados, e parte da vanguarda na produção musical na ilha, trabalhando com artistas como Dennis Brown, Delroy Wilson, The Heptones, Johnny Clarke, Slim Smith, Jacob Miller, Junior Delgado, e Freddie McGregor, tanto procurando cantores, quanto cantores procurando Niney para gravar. As suas produções próprias, nomes da nata Jamaica acabaram colaborando com clássicos como Dennis Alcapone, Max Romeo, e Lee Perry. Em meados dos anos 70, trabalhou e lançou artistas como Ken Boothe, Junior Byles, Gregory Isaacs, Horace Andy, I-Roy, e Dillinger. No final dos anos 70 e inicio dos anos 80, Niney já era um dos produtores mais prolíficos do reggae, mas sua mudança no inicio dos anos 80 para a França acabou por frear as produções até se reestabelecer novamente. Em 1982, ele lançou o álbum Ital Dub Observer Style, e retornou para Kingston em 1983, trabalhando no Channel One Studios, lançando produções pelo selo Hitbound do Channel One. Niney, além foi um dos primeiros a trabalhar com Beenie Man, Third World e Sugar Minott. Na metade dos anos 80, ele se mudou para Nova Iorque e voltou em 88 para a Kingston, agora trabalhando com os talentosos Yami Bolo, Frankie Paul, Andrew Tosh, e Junior Byles. Nesse período, fez um acordo com o selo Heartbeat Records, que relançou diversos títulos e produções do Observer, assim como novas produções. 

Em março de 2013, ele abriu seu novo estúdio chamado Observer Soundbox Studio em Lyndhurst Road em Kingston. Atualmente, Niney continua produzindo, lançou um single com Jimmy Cliff, Sly and Robbie, e Errol "Flabba" Holt chamado “Children”, para angariar fundos para a fundação de Jimmy Cliff que cuida de crianças autistas. Niney também é autista. Em Agosto de 2015, ele foi condecorado com a Order of Distinction (Ordem da Distinção) pelo governo Jamaicano. 


sábado, 25 de abril de 2015

FYASHOP - NOVOS 7INCH'S EM ESTOQUE... STUDIO ONE, COXSONE, COXSON

Clement "Coxsone" Dodd
Essa semana no FYASHOP, as novidades (por assim dizer) ficam por conta do legendário Clement "Coxsone" Dodd, ou Sir Coxsone se preferir, diversos 7inch's original press, repress, reissue's, essencials, killers do selo mais clássico e admirado por todos... Studio One!!!

Discos e representantes históricos do selo, Sound Dimension, Soul Vendors, Skatalites, Delroy Wilson, Freddie McGregor com dois clássicos Africa Here I Come e boby Bobylon (ambas cópias EX), mais Alton Ellis, Horace Andy, Heptones, John Holt, Johnny Osbourne & The Prophets, Gladiators e alguns mais. 

Abaixo, o link de uma matéria sobre o Coxsone Dodd postada no blog em julho de 2012. Continua atual, mas se você quiser ler e dar uma forcinha para atualizar se precisa inserir alguma informação que falta, manda a informação para fyadub@yahoo.com.br


Segunda novidade é que todas as compras realizadas até o dia 30/04/2015, com valor superior a R$ 250,00 e enviadas para o Estado de São Paulo, tem frete gratuito via SEDEX. Além disso, os descontos para pagamento via depósito ou transferência continuam valendo;

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Willie Cole (3) - Mr. Fix It (7") R$37.90 
Label:Coxsone Records+ shipping
Cat#: CS-9022 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
Winston Francis - Fools Fall In Love (7", Single) R$75.90 
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Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
Heptones, The - Love Me Girl (7") R$75.90 
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Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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John Holt - Tonight (7", Single) 
R$215.90 
Label:Studio One+ shipping
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Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Gladiators, The - Tribulation (7", Single) R$175.90 
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Cat#: SO-0117 
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Johnny Osbourne & Prophets, The (16) - Keep That Light (7") R$115.90 
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Ernest Wilson - Story Book Children (7") R$75.90 
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Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
Chandley Duffus* - How Many More (7", RE) R$37.90 
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Media Condition: Mint (M) 
Owen & Millie, Senior Pablo - Sugar Plum / Seniorita (7", M/Print, RP) R$37.90 
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Cat#: none 
Media Condition: Good (G) 
This record have marks on surface, marks on label and noise. 
Larry And Alvin* - Nanny Goat / Smell You Crep (7") R$55.90 
Label:Studio One+ shipping
Cat#: SO 2065 
Media Condition: Good (G) 
Original press. This record have marks on surface, marks on label and noise. 
Alton Ellis - A Fool (7") R$75.90 
Label:Studio One+ shipping
Cat#: none 
Media Condition: Good Plus (G+) 
Original Press, with some marks on label and some noise.
Heptones, The - Love Won't Come Easy (7", RE) R$55.90 
Label:Coxsone Records+ shipping
Cat#: none 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Roy Richards - Freedom Blues (7") R$75.90 
Label:Coxson+ shipping
Cat#: none 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
Bassies, The - Things A Come To Bump (7", RE) R$155.90 
Label:Coxsone Records+ shipping
Cat#: SO 0073 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Delroy Wilson - Rain From The Sky / How Can I Love Some One (7", RP) R$75.90 
Label:Studio One+ shipping
Cat#: none 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Nina Sola* - Barb Wire (7") R$75.90 
Label:Studio One+ shipping
Cat#: SO 0048 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Delroy Wilson - Won't You Come Home (7") R$155.90 
Label:Studio One+ shipping
Cat#: SO-0091 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Heptones, The - Be A Man (7", Single) R$75.90 
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Cat#: none 
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Delroy Wilson - Conquer Me (7", Single) 
R$115.90 
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Horace Andy - Just Don't Want To Be Lonely (7") R$75.90 
Label:Coxsone Records+ shipping
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Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Alton* & Doreen* - I'm Still In Love (7", Single, RE) R$115.90 
Label:Studio One+ shipping
Cat#: SS-106 
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Alton Ellis - A Fool (7", RE) R$75.90 
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Cat#: SO1 03 
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Alton Ellis - Live And Learn (7", RE) R$45.90 
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Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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Cables* - Baby Why (7", Single, RE) R$55.90 
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Freddie McGregor - Boby Bobylon (7", RP) R$155.90 
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Freddie McGregor - Africa Here I Come (7", Single) R$155.90 
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Delroy Wilson - Dancing Mood (7") R$215.90 
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Delroy Wilson / Soul Vendors, The - Close To Me / Hi Life (7", RP)R$55.90 
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Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
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