PORQUE O AFROBEAT DE FELA KUTI AINDA ESTÁ SACUDINDO O PLANETA

Um novo documentário da BBC homenageia a vida notável de Fela Kuti, a rebeldia musical nigeriana que deu à luz o Afrobeat. Kevin EG Perry fala com o filho de Kuti, Femi, e com o neto Made sobre sua missão de continuar o legado radical da família.

Em 18 de fevereiro de 1977, mil soldados do exército nigeriano invadiram um complexo comunal em Lagos, onde o bandleader fora da lei Fela Kuti havia declarado seu próprio estado independente: a República Kalakuta. Eles espancaram Kuti brutalmente, queimaram sua casa e estúdio e jogaram sua mãe Funmilayo de uma janela do segundo andar, ferindo-a tão gravemente que ela faleceu poucas semanas depois. O que desencadeou toda essa carnificina? Uma música chamada ‘Zombie’.

Lançada no início daquele ano, a faixa claramente tocou o nervo da junta militar governante da Nigéria. Ao longo de 12 minutos e 26 segundos de ritmo polirrítmico implacável, Kuti mirou na obediência estúpida dos militares de seu país. Essa combinação de música irresistível e política insurrecional definiria o Afrobeat, o gênero que Kuti criou e tornou seu.

“Afrobeat é como tomar uma pílula amarga com uma bebida doce”, explica o filho mais velho de Kuti, Femi, falando pelo Zoom de sua casa em Lagos. “A música e o ritmo são bons, mas a mensagem é difícil. Para você ser capaz de digerir esta mensagem tão séria, você precisa de algo doce.”

O nascimento de Afrobeat e a vida de Kuti - que morreu de uma doença relacionada à Aids em 1997 - são o tema de Fela Kuti: Father of Afrobeat [Fela Kuti: Pai do Afrobeat], um novo documentário longa-metragem da BBC do escritor e cineasta Biyi Bandele. É um filme notável que traça a jornada de Kuti desde seus primeiros anos de crescimento em Abeokuta, no sudoeste da Nigéria, sob o olhar atento de sua mãe, a primeira ativista feminista do país.

Quando jovem, Kuti estudou em Londres, tornando-se parte da cena de jazz do Soho e formando sua primeira banda Koola Lobitos. Quando eles viajaram pela América em 1969, Kuti conheceu e começou um relacionamento com Sandra Izsadore, membra dos Panteras Negras de Los Angeles que influenciaria sua radicalização política, encorajando-o a ler livros como The Autobiography of Malcolm X.

Enquanto Femi reconhece que seu pai foi inspirado por suas experiências na Grã-Bretanha e na América, ele argumenta que musicalmente o Afrobeat pode ser rastreado diretamente na infância de Kuti. “O que precisamos entender sobre a criação de Fela é que ele cresceu em Abeokuta, que era como uma aldeia”, diz ele.

“Ele cresceu com ritmos africanos e canções folclóricas. Quando ele foi para a Inglaterra, ele se apaixonou pelo jazz de Miles Davis, mas depois ele voltou para a Nigéria e começou a tocar highlife. Sua mãe disse a ele para procurar seu próprio estilo de música. Ela era muito política, mas ele parecia não prestar atenção. Foi fácil para ele quando conheceu Sandra em Los Angeles, talvez por amor ou algo assim, se sentar e compor esse estilo único de música porque ele tinha todos esses ritmos da África.”

“Em canções como ‘Alu Jon Jonki Jon’, ele tocava frases que faziam referência a canções folclóricas africanas tradicionais. Ele tinha o conhecimento, a experiência e a compreensão para transformar todas essas informações que tinha musicalmente, para tocar algo que era basicamente ele.”

Em 1970, percebendo que havia encontrado seu som único, Kuti renomeou sua banda para África '70 e eles lançaram seu álbum de estreia Fela Fela Fela. Ele teve seu primeiro sucesso no ano seguinte com ‘Jeun Ko Ku’ (‘Chop and Quench’), uma canção sobre um glutão que se come, até a morte que pretendia ser uma sátira aguda das classes superiores da Nigéria. A partir de então, sua música sempre entregaria uma mensagem e sempre seria sua própria visão singular.

Femi Kuti and Made Kuti. Foto: Sean Thomas

“Fela criou cada parte de suas composições”, diz Femi. “Você nunca diria:‘ Oh Fela, tenho uma ideia! ’Você não diria! Quando entrei na banda, mesmo como filho, não conseguia dizer: ‘Com licença, papai!’ Eu era adolescente quando Tony Allen fazia parte da banda e Fela dava o ritmo a ele. Sem dúvida Tony Allen foi um grande baterista, mas ninguém compôs para Fela. Você não poderia dar conselhos a Fela musicalmente, politicamente ou socialmente. Eles tentaram dizer a ele para não ter mulheres. Disseram para ele usar camisinha por causa da Aids. Fela disse: ‘Olha, se eu vou morrer, eu vou morrer’. Este era Fela.”

O funeral de Kuti em Lagos foi assistido por mais de um milhão de pessoas. Nos anos seguintes, o Afrobeat foi mantido vivo tanto por Femi quanto por seu irmão mais novo Seun. Embora o som de Kuti tenha claramente influenciado gerações de músicos mais jovens, especialmente na Nigéria, Femi é rápido em apontar que há uma grande diferença entre a música que seu pai tocava e o gênero contemporâneo conhecido como Afrobeats.

“Afrobeats é realmente como hip-hop ou pop”, ele argumenta. “A geração mais jovem estava procurando um nome para que não soasse como hip-hop americano. Quando você ouvir meu pai, verá que eles estão muito longe do estilo de composição do meu pai, que tem metais, melodias, harmonias e ritmos. Eles pegam um pouco do ritmo dele e colocam em todas as músicas do Afrobeats, basicamente! Afrobeat é mais hardcore. Pode soar como música de festa, mas a mensagem é séria.”

Femi pratica o que prega. Em fevereiro, ele lançará seu último álbum politicamente carregado, 'Stop The Hate', ao mesmo tempo que seu próprio filho de 25 anos, Made Kuti, lança seu álbum de estreia 'For(e)Word'. Juntos, eles serão lançados como um álbum duplo conhecido como 'Legacy +'.

“O ‘+’ foi ideia do meu pai”, diz Made, que está na mesma ligação do Zoom com seu pai. “O ‘+’ simboliza que é para sempre. Fizemos uma pequena pesquisa e descobrimos que já se passaram sete gerações de músicos. Havia um caçador / músico, e depois dele outro músico. Depois, houve JJ Ransome-Kuti, que escreveu muitos hinos e foi a primeira pessoa a fazer um registro adequado na Nigéria. Então Israel Oludotun Ransome-Kuti, o pai de Fela, também escreveu hinos. Depois, há Fela, meu pai e eu. Essa é uma longa linha de musicalidade.”

Made Kuti toca todos os instrumentos em 'For(e)Word', então ele claramente herdou o virtuosismo musical de sua família. Ele também está mantendo viva a tradição Kuti de franqueza política. Na excelente faixa central ‘Different Streets’, Made oferece um monólogo sobre Lagos que questiona a ideia popular de que seu avô era um profeta.

Fela Kuti performando no palco, Paris, 1981. Foto: Michael Putland/Getty Images

“Vovô não estava prevendo o futuro com suas canções”, ele aponta suavemente. “Ele estava falando sobre tudo o que viu, tudo que estava errado ... Devemos agora entender o quão assustador é que estejamos enfrentando os mesmos problemas dos anos 70. Pensemos por nós mesmos como devemos trabalhar duro coletivamente para sermos livres.”

Tragicamente, não é difícil traçar uma linha entre o saqueamento de Kalakuta e o assassinato de sua bisavó pela polícia em 1977 à violência policial desenfreada e a corrupção que geraram os protestos #ENDSARS em andamento na Nigéria.

“Todos os desafios que enfrentamos hoje são os desafios que enfrentamos décadas atrás”, diz Made. “Eles estão piores agora, mas Fela foi para a prisão e foi espancado por dizer abertamente que esses problemas existem. Não podemos avaliar o que estamos enfrentando agora se não entendermos que temos enfrentado isso por muitos e muitos anos.”

Fela Kuti: Father of Afrobeat está disponível no iPlayer da BBC (somente disponível no Reino Unido) em 20 de dezembro de 2020. Femi Kuti e Made Kuti lançarão ‘Legacy +’ em 5 de fevereiro de 2021.

Por Kevin EG Perry, original post @ https://www.nme.com/features/why-fela-kutis-afrobeat-is-still-shaking-the-planet-2842282

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JAH OBSERVER - BASTIDORES DO CARNAVAL DE NOTTHING HILL

Seb Carayol segue o lendário sistema de som no carnaval de 2009

Por mais de 30 anos, o sistema de som familiar Jah Observer permaneceu um bastião das raízes e da cultura no carnaval de Notting Hill, mesmo quando o evento mudou com a gentrificação da cidade de Londres. Em 2010, o proprietário, Spiderman, decidiu voltar para a Jamaica. No ano anterior, tive a chance de segui-lo junto de sua família ao longo de toda a maratona do carnaval de Notting Hill.

É noite e as ruas de Ladbroke Grove estão vazias. A calma antes da tempestade na noite de sexta-feira, já que mais de 800 mil pessoas são atingidas nas ruas durante dois dias, do mesmo jeito que acontece durante décadas no feriado de agosto, no último domingo e segunda-feira do mês. Está chuviscando. Este é o lugar onde o negócio está indo para baixo. "Ele deve estar estacionado não muito longe", diz Austin "Spider" Palmer, o proprietário e seletor do Jah Observer, um sistema histórico na raiz e cultura do som no Carnaval de Notting Hill. Um BMW preto pisca duas vezes as luzes. Um homem com uma jaqueta de couro sai do carro enquanto uma mulher permanece no banco do passageiro. O homem atravessa uma pilha de cartazes plásticos e as mãos para Austin. É o passe que concede um acesso de caminhão à área como um dos quarenta, nem mais um, dos sistemas de som oficiais do carnaval.

O homem com o passe é Ricky Belgrave, DJ do Rapattack e presidente da BASS, a British Association of Sound Systems (Associação Britânica dos Sistemas de Som), que representa uma cultura móvel que se encontra cada vez mais constrangida. A cidade de Londres tem tentado acalmar os sistemas de som na última década, principalmente através da regulação da poluição sonora. O carnaval não foi poupado, embora seu sucesso nos últimos 30 anos tenha sido em grande parte devido à presença de sistemas de som em vários cantos das ruas. O carnaval foi lançado em 1959 pela comunidade caribenha como uma resposta pacífica às tensões raciais, notadamente o assassinato de um jovem carpinteiro antigos, Keslo Cochrane. Hoje, o carnaval é mais conhecido por sua cacofonia de estilos musicais, de soca a techno. Entre estes, alguns sistemas que ainda carregam a tocha das raízes jamaicanas dos sistemas de som (Aba Shanti, Channel One, GladdyWax) aparecem como dinossauros musicais.

Sobre este assunto, Spider lembra momentos melhores quando a alma de Notting Hill ainda não havia sido diluída pelos preços dos imóveis. Aterrizando em Croydon, este jamaicano encontrou sua vocação como seletor aos 12 anos e conseguiu um emprego em uma loja de discos chamada Rough Trade. Ele testemunhou o carnaval se tornando uma celebração de música, imigrando pelas janelas de sua loja, e um dia ele se ofereceu para mover os falantes para fora, "como todos fizeram neste momento, quando não havia permissão para tudo", ele lamenta. "Foi espontâneo. Você tinha som e eletricidade, você poderia tocar dia e noite, e o carnaval era vasto. Hoje, você deve ser parte da BASS e participar de uma lista com a esperança de ser um dos 40 selecionados. E, nos últimos anos, você só pode tocar entre as 12h e as 19h".

Para piorar as coisas, depois de alguns problemas, a maioria das lojas agora fecham durante o carnaval, aumentando o custo servindo como um som. Nas lojas antigas, muitas vezes, se colocava dinheiro em direção ao sistema de som, pois o sistema poderia trazer negócios, mas hoje, para tocar de graça, você deve alugar caminhões e um gerador do tamanho de um carro. Austin deixa o seu no jardim de um amigo, na esquina do seu lugar habitual na Ledbury Road. No total, o custo é de umas mil libras, e que deve ser feito de volta. Alguns vendem discos, ou encontram patrocinadores para seus caminhões. Jah Observer respeita a tradição: do outro lado da estrada, a esposa de Austin, Tracey, prepara um carrinho de comida cheio de frango feito como em casa. É uma sobra dos redemoinhos de sua juventude, quando seus pais e seus amigos alugavam salões e sons para festas e vendiam bebidas e comida para cobrir seus custos. É simples em bases, mas a logística se torna complicada quando, como o Palmers, você mora em Luton, uma hora ao norte de Londres.

Para eles, o carnaval começa alguns dias mais cedo, até algumas semanas antes para Spider, que começa a examinar seus discos em julho, uma coleção que começou há 40 anos e que ocupa um quarto inteiro em sua casa. Jah Observer é, antes de tudo, a vida dessa família e seus amigos. Começando na sexta-feira, a mãe de Tracey, que tem 74 anos, começa a fazer os bolos de peixe em casa. Depois, há GP, Ganja Pilot, um jovem debonair de 40 anos com um passado esfumaçado que cozinha enquanto mantém um olho em seu bebê recém nascido. Dawn, que frita mais rápido do que você pode acompanhar, um spliff na mão às vezes, ao lado de seu filho. Há também o irmão de Spider, Steve "Flydown", e sua namorada, bem como o filho de Spider, 19 anos, dreads compridos, mochila rosa e um iPhone constantemente na mão. Também está presente o time italiano Soul Roots, convidados que irão aquecer a multidão. Dez pessoas, espalhadas por três quartos a noite toda antes de aproveitar o sábado fazendo viagens de ida e volta a Londres para comprar frango, bebida ou pão de "mãe", e transferir alto-falantes e geladeiras de caminhão para caminhão, enquanto o jardim de Palmer se torna uma montagem improvisada em uma linha de produção na Cozinha. O sol se põe, as abelhas estão afastadas e, por agora, as apresentações no carnaval deste ano são cinco caixas de frangos, 14 sacos de pão e duas bandejas de salada de repolho.

Após um longo dia cozinhando e toda a logística, é uma noite curta. Spider se levanta às 2h30 da manhã para estar lá por volta  das 5h. São dois caminhões, um para o som e outro para a comida. Este ano, os policiais que bloqueiam Notting Hill são fáceis de seguir. A 7h da manhã, o excelente descarregar dos caminhões pode começar. O churrasco é despedido e o domingo começa com o cheiro de frango grelhado e um café da manhã com bolos de peixe frio. Spider e a gangue estão usando camuflagem. "Quando você faz carnaval, você deve ser um guerreiro", ele diz rindo. Ele não está errado. Ele e Tracey passarão a noite de domingo no caminhão com o som, enquanto o resto da equipe prepara tendas no pavimento em frente a um agente de viagens. Emocionante para o primeiro tempo, um pouco cansativo quando você está fazendo isso trinta anos e você está batendo 53 como Austin. "Se fosse por mim, eu teria parado há muito tempo", ele diz com zombaria. "Mas eu não posso deixar cair aqueles que vêm nos ver, porque eu sou o único som para tocar com amplificadores de tubo (valvulados). Os jovens perguntam o que são e os velhos param e compartilham histórias. Observer é histórico e amigável."

Austin não mente sobre a autenticidade de seu som, o trabalho de um homem chamado Lincoln que o construiu em 1979. Ele também não está mentindo sobre a devoção de alguns de seus apoiantes. Todos os anos no meio-dia de domingo, dois amigos vêm e sentam-se na parede atrás de "Big Mama", uma pilha de graves de 300kg com quatro scoops, enquanto outros não saem do "Observer corner" durante os dois dias. O cabeamento e a instalação das sete paredes dos alto-falantes terminaram no tempo, graças ao resto da equipe e Spider começa a sorrir. "Sim, o carnaval perdeu algo da alma um tempo atrás, mas, assim que eu começar a tocar, eu esqueço tudo". Um slogan está escrito em uma lona esticada do caminhão onde ele seleciona as paredes dos falantes: "Quando nossa música Atinge você, você não sente nenhuma dor." É verdade. O calor dos amplificadores de tubo do Observer faz você esquecer a corrida armamentista que a cena inglesa se tornou. Quando a música que Spider e seus amigos selecionam e tocam, não há realmente dor. Aqui, o objetivo não é força, mas melodia, Jah Observer seleciona raízes clássicas dos Wailing Souls e Johnny Clarke, mas também assassinos digitais de Hopeton Lindo, tratando o raro e o conhecido com a mesma deferência: seu 12 "de Seventh Seal by Sound Iration , Ridiculamente caro no eBay, é encontrado sem capa em meio a uma pilha de outros discos. É como Spider vive a vida em geral, sem qualquer vaidade ou agressão. Conflitos? Sim, ele fez alguns. Mas uma noite em 1981, quando um som que ele convidou se recusou a esperar a sua vez e provocou uma briga, foi suficiente para convencê-lo, o único rasta em sua equipe, em caminhar sozinho. "Nós não somos o mais pesado ou o melhor", ele sorri. Observer toca boa música e está feliz com isso. Como é a multidão, que fica mais apertada quando o fim-de-semana se prolonga até que você consegue apenas respirar entre as 4h e as 7h da madrugada, "o momento em que você toca todas as melhores músicas", ele acrescenta com uma piscadela.

De 45's a dubplates, o fim de semana do feriado voou e o carnaval de Notting Hill de 2009 terminou. Semanas de estresse por 14 horas de música que teve um sabor especial este ano. Não por causa do carnaval, que a cidade está tentando mudar para Hyde Park com a esperança de matá-lo, e está virando cinquentenário, mas porque 2009 foi talvez o último para Jah Observer, a última instituição ainda presente a cada ano. Spider e Tracey estão apenas esperando que os preços das casas se elevem um pouco para que eles possam vender sua casa em Luton, e voltar para casa, para a Jamaica, onde já compraram um terreno. "Eu estarei lá antes dos meus 55", promete. É também por isso que ele quer criar links com sons mais jovens interessados ​​em seu trabalho, como os italianos de Soul Roots ou Chalice, da França. É uma maneira de transmitir um estilo de tocar que está se perdendo. Spider está se perguntando. Ele deveria levar todo o som com ele? Deixar em algumas em mãos confiáveis? É um problema sem resposta. Seu irmão Steve está motivado, mas não tem a ajuda necessária para essas maratonas. Seu filho, sob sua tutela, está mais confortável com seu iPhone e não gosta de carregar nada demais. De tempos em tempos, ele parece distraído com o sistema, que a família passou anos construindo, ajustando-o e transportando-o. No final, ele faz uma pergunta. Para o ponto, e revelando: "Não é chato fazer o mesmo por 36 anos?"

Fotos e Texto por Seb Carayol - Artigo originalmente publicado @ http://www.dub-stuy.com/jah-observer-backstage/

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FYASHOP - NOVOS 7INCH'S E 10INCH'S EM ESTOQUE... VIBRONICS, SCOOPS, RUSS D., THE DISCIPLES...

Semana começa, com "o lojinha" ultrapassando 700 títulos em estoque. Agradeço a todos que fortalecem a loja, comprando e divulgando, e espero poder retribuir de alguma forma na hora certa. E para ultrapassar essa marca, nada mais justo que seja um dos selos que nós mais amamos, desde o final dos anos 90 até hoje. Essa semana colocamos no ar diversos discos do selo Scoops, dos vanguardistas do dub, Vibronics, são diversos 7inch's e 10inch's, atuais e raros. Alguns títulos toquei muito entre 2003 e 2007. E aguardem que estamos vendo se trazemos mais novidades do Vibronics e Scoops, incluindo o novo LP duplo... aguardem!!!! 

Outros são novos títulos produzidos por Russ Disciple, pelo selo Calabash UK são quatro novos titulos com Luciano, Chezidek, Robert Lee e um remix de "Conquer I" pelo próprio Russ D. no estilo Warrior Style, somando mais algumas produções com Dixie Peach, Danny Vibes, Mark Iration, pelo próprio selo Disciples e Disciples Vintage, poucas cópias de cada título, portanto seja rápido se algum interessar. 

Última novidade, principalmente para quem prefere retirar os discos em mãos em São Paulo ou Santo André, adquirimos nossa máquina de débito, portanto você não precisa mais andar com o valor em espécie (dinheiro), você pode utilizar o débito ou crédito (somente 1 parcela por enquanto). O parcelamento somente será feito pelo invoice, o habitual que já enviamos tanto nas compras por e mail e nas compras no discogs. Por essa semana é isso... paz a todos!!!

DÚVIDAS OU COMPRAS, ENVIE E MAIL fyadub@yahoo.com.br ou telefone/whatsApp (11) 99984.4213

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SCOOPS

	Kenny Knotts* - Shine His Light (7", Ltd)  Label:Scoops Cat#: SCOOP033 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$55.00 + shipping
	Tony Roots - Let's Praise Jah (7", Ltd)  Label:Scoops Cat#: SCOOP032 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$55.00 + shipping
	Vanya O* - Oh Jah Come Now (7", Ltd)  Label:Scoops Cat#: SCOOP037 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$55.00 + shipping
	Echo Ranks - Let His Name Be Praised (7", Ltd)  Label:Scoops Cat#: SCOOP031 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$55.00 + shipping
	Splitz Horns Vs Dr. Vax - Hand Made Dub (7", Ltd)  Label:Scoops Cat#: SCOOP029 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$55.00 + shipping
	Macka.B* - Tired Of The War (7")  Label:Scoops Cat#: SCOOPS 023 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$55.00 + shipping
	Rob Symeonn - To The Fullness (7", Ltd)  Label:Scoops Cat#: SCOOP035 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$55.00 + shipping
	Vibronics - Teachings (7", Ltd)  Label:Scoops Cat#: SCOOP028 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$75.00 + shipping
	Echo Ranks - Long Time (7")  Label:Scoops Cat#: SCOOPS 024 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$115.00 + shipping
	M. Parvez / Mellow Baku - War / Another One Down (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 022 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$75.00 + shipping
	Madu Messenger* / Echo Ranks - Government Man / It A Go Dread (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 020 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$90.00 + shipping
	Lutan Fyah / Jah Marnyah - Spiritual Revival / Fuss & Fight (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 010 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$90.00 + shipping
	Jah Marnyah / Anthony John - Ghetto Life / Strive (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 012 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$75.00 + shipping
	M. Parvez - Crossfire / It's A Crime (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 009 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$90.00 + shipping
	Various - Mercy / Zion Way / Fettered & Chained (10")  Label:Scoops Cat#: Scoop004 Media Condition: Very Good Plus (VG+)	R$90.00 + shipping
	Murry Man* / Vitamin M Vs Splitz Horns - Keep The Fire Burning / Uprising (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 006 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$115.00 + shipping
	Echo Ranks - Dreadlocks / Send Another Moses (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 011 Media Condition: Near Mint (NM or M-)	R$115.00 + shipping
	Madu (2) / Jah Manya* - Stand Up / Anointed One (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 008 Media Condition: Very Good (VG)	R$175.00 + shipping
	Vibronics - Prophets / Fisherman (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 005 Media Condition: Very Good (VG)	R$175.00 + shipping
	Vibronics Meets Twilight Circus* - Rewind & Remix Vol.4 (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP 019 Media Condition: Very Good Plus (VG+)	R$115.00 + shipping
	Vibronics Meets Kanka & OBF* - Indian Time / June Dub (10")  Label:Scoops Cat#: SCOOP042 Media Condition: Mint (M)	R$195.00 + shipping

THE DISCIPLES

	Tarrus Riley, The Disciples (2) - Chant Rastafari (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Robert Lee, The Disciples (2) - Selassie I Sound (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Russ D, The Disciples (2) - Conqueror Dub (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Yami Bolo, The Disciples (2) - Jah Is The Fire (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Luciano, The Disciples (2) - Perilous Time (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Dre Island, The Disciples (2) - Jah Love Shine Down (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Russ D, The Disciples (2) - MT Melody (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Chezidek, The Disciples (2) - Bless My Life (7", W/Lbl)  Label:Calabash Records (3) Cat#: none Media Condition: Mint (M)	R$55.00 + shipping
	Danny Vibes, The Disciples (2) - Rebels On The Street (12")  Label:Disciples Cat#: BM028 Media Condition: Mint (M)	R$75.00 + shipping
	Dixie Peach / Disciples* - A Long Way To Go / Dub It To Addis Ababa (10")  Label:Disciples Vintage Cat#: DV10-005 Media Condition: Mint (M)	R$75.00 + shipping
	Dixie Peach / Disciples* - Militant / Roaring Lion Dub (10")  Label:Disciples Vintage Cat#: DV10-006 Media Condition: Mint (M)	R$75.00 + shipping
	Disciples* - Positive Vibration / Humble Lion (12")  Label:Jah Roots Hi-Fi Records Cat#: JRH12002 Media Condition: Mint (M)	R$75.00 + shipping

ELECTRO ROCK - 1985 UK HIP HOP

É fácil olhar para trás, o Hip Hop nos anos oitenta era o underground com óculos escuros. Foi um tempo de feitos realmente grandes para a époica. Mas, para ser capaz de vê-lo e de voltar como uma fita vhs e mostrar o melhor da classe direto da velha escola. Electro Rock é um show de verdade; um filme seminal de um evento de Hip Hop realizado em 1985, que capta a nata do talento do movimento Hip Hop da época.

Realizado no Hipódromo de Londres e apresentado pelo então DJ Mike Allen da radio Capital, Electro Rock foi um evento-primordial no moviento devido a cinergia capturada em película e liberada através Polygram. O filme apresenta uma série de danças break, popping, beat box e rap do Reino Unido e alguns ativistas dos Estados Unidos. Estes incluem o lendário Afrika Bambaataa, London All Star Breakers, Broken Glass, Rock City Crew, Family Quest e um pouco do estranho Loose Bruce!

Apoiado pela Polygram, alguns dos expoentes do Hip Hop partiram em uma turnê promocional ao Reino Unido. Como eles acabaram no Hall do St George, em Exeter, em meados dos anos oitenta eu não tenho idéia, talvez um convite ou show fora da agenda da turnê. O salão é um último vestígio do tipo de local que teria hospedado eventos de luta livre na década de oitenta.

Mas naquela noite St George estava cheia de bboys, em seus melhores agasalhos Fila. Estranhamente justapostos contra o Hip Hop, palco do salão era mais adequado para teatro amador e as danças no desgastado piso de madeira. Mas a equipe lá em cima balançou a casa e a tripulação de Nottingham Rock City sacudiu o chão. Sem um toque de arrogância, o grupo da "Cidade do Rock" teve uma sessão master sem quebrar, enquanto o público todo, se misturava com os bboys formando multidão. Soa como nostalgia provavelmente,  olhando para trás com um brilho de saudade e um certo sentimentalismo.

Tinha visto esse video com alguns outros do DMC em meados da década de 90, e vê-lo de volta hoje é impressionante com toda a nostalgia lírica da batalha final (Londres contra o resto). É uma exposição fantástica sobre o estilo e força física de break e popping.

Hip Hop é um movimento que não para, continua evoluindo, construindo pontes e destruindo obstáculos, fazendo com que as pessoas se movimentem intelectualmente e politicamente. Através do Hip Hop - não do rap apenas, o engajamento de diversas pessoas tanto sendo parte Zulu Nation, das antigas equipes de som e dos jovens que mantém um movimento verdadeiro ativo e crescente, falando de história, respeitando a verdadeira escola (o novo e o velho é relativo), se faz com que a preservação de nossa história se sustente.

Sem prolongar muito mais, enjoy!!!

LINTON KWESI JOHNSON- INGLAN IS A BITCH [TRADUÇÃO]

Há algum tempo atrás, publiquei essa poesia do LKJ no Facebook e algumas pessoas me perguntaram se havia uma tradução, bom na época não tinha, porque agora tem. Fiz uma bem rapida, então se você ler algo e ficar na dúvida, é porque patois não tem tradução, na verdade nenhuma lingua, você tem que compreender a lingua e não buscar traduzir para sua, o que é feito é uma transliteração do patois para o português, mas a acertividade nunca vai ser 100% devido o tempo do verbo, os pronomes e a narrativa em alguns momentos ser dificil dizer em que pessoa se está falando (não da pra saber ao certo se está se falando de EU ou ELES), bem fiz o que pude, mas busque algo no novo pai dos burros (o google) para manjar um pouco mais de patois e continue ouvindo discos e tentando entender o que os caras estão falando e cantando. Se tiver alguma dica para a tradução, envie para fyadub@yahoo.com.br

W'en mi jus' come to landan toun [Quando eu fui para a cidade de Londres]
Mi use to work pan di andahgroun [Fui usado para trabalhar no submundo]
But workin' pan di andahgroun [Mas trabalhando no submundo]
Y'u don't get fi know your way around [Você não consegue saber o que acontece a sua volta]

Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no escapin it [Não há escapatória]
Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no runnin' whey fram it [Não há como correr disso]

Mi get a lickle jab in a bih 'otell [Eu consegui um emprego em um hotel grande]
An' awftah a while, mi woz doin' quite well [E depois de um tempo, fazia o trabalho bem]
Dem staat mi aaf as a dish-washah [Eu comecei com um lavador de pratos]
But w'en mi tek a stack, mi noh tun clack-watchah [Mas quando eu pegava a pilha, eu não voltava o relógio de ponto]

Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no escapin it [Não há escapatória]
Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
No baddah try fi hide fram it [Ninguém tenta se esconder de lá]

W'en dem gi' you di lickle wage packit [Quando eles dão a você um envelope bem levinho]
Fus dem rab it wid dem big tax rackit [Eles roubam depois cobrando altas taxas]
Y'u haffi struggle fi mek en's meet [Você tem que ser forte quando conhecer]
An' w'en y'u goh a y'u bed y'u jus' can't sleep [E quando você for para a sua cama não vai conseguir dormir]

Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no escapin it [Não há escapatória]
Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
A noh lie mi a tell, a true [Eu não conto uma mentira, é verdade]

Mi use to work dig ditch w'en it cowl noh bitch [Me usaram no trabalho como pra cavar uma fossa sem a porra de um casaco]
Mi did strang like a mule, but bwoy, mi did fool [Me fizeram ficar forte como uma mula, mas mano, me fizeram de tolo]
Den awftah a while mi jus' stap dhu ovahtime [Depois de um tempo eu comecei a fazer horas extras]
Den awftah a while mi jus' phu dung mi tool [Depois de um tempo eu ia para bosta do trabalho]

Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no escapin it [Não há escapatória]
Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Y'u haffi know how fi survive in it [Você tem que saber como sobreviver nela]

Well mi dhu day wok an' mi dhu nite wok (Bem eu trabalhei de dia e trabalhei de noite]
Mi dhu clean wok an' mi dhu dutty wok [Eu fiz o trabalho limpo e fiz o trabalho sujo]
Dem seh dat black man is very lazy [Eles dizem que o homem preto é muito vagabundo]
But if y'u si how mi wok y'u woulda sey mi crazy [Mas se você visse como é meu trabalho você diria que sou louco]

Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no escapin it [Não há escapatória]
Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Y'u bettah face up to it [E melhor você encarar isso]

Dem a have a lickle facktri up inna Brackly [Tem uma fabriquinha lá em Brackly]
Inna disya facktri all dem dhu is pack crackry [E nessa fabrica tudo que se faz é empacotar biscoito]
Fi di laas fifteen years dem get mi laybah [Nos últimos 15 anos eles tiveram meu trabalho]
Now awftah fifteen years mi fall out a fayvah [Agora depois de 15 anos eu cai no desfavorecimento]

Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no escapin it [Não há escapatória]
Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no runnin' whey fram it [Não há como correr pra longe]

Mi know dem have work, work in abundant [Eu sei que eles tem trabalho, trabalho em abundância]
Yet still, dem mek mi redundant [Mas continuam, me fazendo redundante]
Now, at fifty-five mi gettin' quite ol' [Agora, nos cinquenta e cinco eu tenho que parar]
Yet still, dem sen' mi fi goh draw dole [Ainda continua, eles me puxando para o mesmo destino]

Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Dere's no escapin it [Não há escapatória]
Inglan is a bitch [Inglaterra é uma vadia]
Is whey wi a goh dhu 'bout it? [E o vamos fazer sobre isso?]

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REGGAE IN BABYLON - DOCUMENTÁRIO

Toda vez que eu falo sobre ver algo sobre reggae vem logo na mente o filme Rockers de Ted Bufaloukos, mas quer saber, esse documentário "Reggae In Babylon", é um dos melhores que eu já vi, senão o melhor. Quem me apresentou esse documentário uns quase 10 anos atrás foi o meu irmão Zulu, e o que mais me surpreendeu nele é que o documentário apesar de curto, abrange tudo no reggae britânico, desde as bandas que estavam surgindo na época como Steel Pulse, Aswad, Matumbi (banda meio que ignorada por aqui), artistas como Alton Ellis cantando "Diverse Doctrine", e outros como Alton Ellis, Errol Dunkley, Jimmy Lindsay, o grupo 15, 16, 17 (le-se fifteen, sixteen, seventeen) e os sounds system e seletores falando sobre o que tocam, como tocam, os dubplates prensados em acetato, falam abertamente sobre JAH, o negro, o gueto, e mensão espiritual que as bandas utilizam em suas letras no Reino Unido.

A direção do documentário é do alemão Wolfgang Buld, que já trabalhava habitualmente com bandas de punk rock como Sex Pistols, Stranglers, the Clash, X-Ray Spex, Boomtown Rats, Adverts, Rough Trade, Killjoys, Jolt, Jam, Lurkers, Anonymous Chaos, Electric Chairs, Subway Sect, e outra. Se você é um envolvido no reggae como amante assista, se você é envolvido no reggae com uma postura mais militante, assista, se você só quer ver a coisa pegar fogo, assiste também, mais que recomendado. Só clicar no play!!!!

Agradecimento ao meu bredren Zulu que me apresentou esse video uma década atrás praticamente e o meu bredren Marcel Carneiro que fez me lembrou que esse video existia. Bless ya!!!

FREE DOWNLOAD - JAH SHAKA - HIGH POWAH SOUND SYSTEM - LIVE SET

É complicado comentar um set do JAH Shaka, tudo que eu ouvi ele tocar me serviu de influencia, não para tocar como ele toca, ou tocar o que ele toca, mas sim a vibração, a forma que ele se apresenta, o tempo da música - com o pitch do toca discos um pouco mais acelerado. Adoro o silêncio entre um som e outro, não soa como um improviso ou erro mambembe, e o blessing que ele da enquanto está virando ou trocando o disco da pra ouvir baixinho longe do microfone enquanto as pessoas assobiam ou batem palmas. Fora que o negô véio canta pra karai, bom, como disse é dificil ou comentar um set do Shaka. Ouve e faz o download, se você nunca ouviu, vou te dizer que ele muda muito o conceito e o critério do que um dj ou seletor deve ser, se tratando de tocar música. 

JAH SHAKA - HIGH POWA SOUND SISTEM