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quarta-feira, 20 de julho de 2016

HOMETOWN HI-FI: HISTÓRIAS DE 5 DOS MAIS INFLUENTES SOUND SYSTEMS




A nova curadora, traz uma nova exposição sobre a história e o significado da cultura dos sistema de som jamaicano, Seb Carayol dá The Vinyl Factory um pouco da história da cena, e apresenta cinco dos sons mais influentes.

Uma breve introdução à Hometown Hi-Fi e da cultura do sistema de som.

A exibição:

Meu objetivo era reposicionar a cultura do sistema de som jamaicano onde ele pertence, no início de todas as práticas da música moderna urbana; DJing, eletro, a arte do remix, você denomina. Muitas vezes, pessoas que não estão no reggae especificamente - especialmente na França, de onde eu sou - tendem a acreditar que tudo foi inventado em Nova York para o hip hop, ou em alguns armazéns de Detroit ou Chicago para o electro. Parte disso foi, parte disso veio de uma pequena ilha no Caribe.

No Reino Unido e nos EUA é bastante diferente: por exemplo, pessoas como James Murphy referem frequentemente a importância da cultura sistema de som jamaicano no que ele se tornou hoje. Ou você tem Andrew Weatherhall que é um aficionado total de King Tubby!

É por isso que eu foquei minha exposição sobre o sistema de som como um instrumento musical real, mais do que apenas no reggae em geral. Em um mundo ideal, o objetivo final seria a de que, quando um local vê uma equipe que passou meses e investiu milhares de dólares na construção de um sistema de som personalizado, a administração entende que é por uma razão. Você diria a Jimi Hendrix, "Claro, a guitarra que você tem é muito legal, mas acabamos de comprar esta nova que funciona muito bem, pode usar a nossa no lugar da sua"?

A história:

É a inventividade nascida da pobreza, em um sentido. Se a Jamaica tenha sido esse país opulento, todo mundo teria comprado seus próprios aparelhos de rádio para suas casas após a Segunda Guerra Mundial ... mas não, só algumas pessoas poderiam ter recursos e aparelhos de rádio, e assim eles se tornaram os lugares onde as pessoas iriam para ouvir a última melodias R&B de estações de rádio de Nova Orleans ou da Florida. E à medida que mais pessoas vieram, isso significava que você tinha que amplificar um ponto, em seguida mais um ponto ... Você tem um cara como Basil Galbraith, que é padrinho da construção de amplificadores na Jamaica, mas ele mal conhecida a qualquer um, e ainda esta vivo e bem.

Há toneladas de histórias assim. Sugar Minott, que basicamente criou um centro de comunitário e social no coração do gueto, em torno de seu Youth Promotion Sound System e selo musical para manter as crianças fora das ruas ... é incrível. Quanto mais você vive, mais você aprende sobre a história do sistema de som, e mais viciado você se torna.



Os Alto-Falantes:

Cada uma das caixas que mostramos (a sub construido a partir do original do "Hometown Hi-Fi" de King Tubby, salvo de um quintal jamaicano onde tinha sido usado como um banco ao longo de décadas, uma outra sub do "The Wasp" e médios de "Sir Harry’s Active Hi-Fi") tem provavelmente uma história - ou para ser mais preciso: é a sorte de ter uma história. Se não fosse por pessoas como Jeremy Collingwood, Nico "Planno" na França ou Tradition Records em Birmingham, a maioria destes conjuntos teria provavelmente se tornado lenha. A Jamaica não tem uma grande tradição de preservar o seu próprio passado, sempre olhando para o futuro, razão pela qual também, a ilha tem sido sempre tão inovadora. A desvantagem é a falta de amor para o "vintage".


O Vinil:

Vinil ainda é muito importante porque os discos são, por vezes, o único traço "limpo" deixado por um registro, especialmente os 45s. Você tem dezenas de jóias que foram prensadas uma vez em pequenas quantidades, cujos selos foram perdidos ou destruídos - o que significa que a única existência física destas canções está no que restou de muitas cópias do real 45.

Com o reinado de arquivos de áudio, os dubplates de acetato físicos, talvez tenham tido um papel menor em termos de exclusividade que eles usaram para cuidar. Mas é a mesma coisa, eles são às vezes o único vestígio de uma (ou nunca lançada) música pré-lançada, ou de uma combinação exclusiva de mixagem em um dia.


Os Cinco Sounds Mais Influentes:


Tom The Great Sebastian, final dos anos 1950, Jamaica

Ele foi o primeiro sistema de som local "conhecido" - pelo menos um dos primeiros a alcançar a fama. O proprietário era dono de uma loja de ferragens e, basicamente, lançou as carreiras de algumas lendas - Count Machuki, Duke Vin. Em uma nota de rodapé, o som foi batizado por causa um trapezista em algum circo! Depois que o proprietário cometeu suicídio no início dos anos 70, um os seus dee-jays (como em "homem do microne" - na Jamaica o dee jay é a quem conversa sobre as músicas, não as toca, o que é trabalho do seletor), Lou Gooden , participou do sound por um tempo antes de se tornar um escritor muito opinativo.



Hometown Hi-Fi de King Tubby, final de 1950 e final de 1970, Jamaica

Porque Tubby revolucionou a qualidade do som, e trouxe o grande U-Roy para a mesa - o pai dos deejays modernos e rappers. Eu não estou dizendo que Tubby tenha inventado oequipamento, é apenas a forma como eles re-propôs todas as artes e importou-o dos EUA, que deu origem a algo novo. Basicamente, sendo um engenheiro eletrônico de profissão, o que lhe permitiu ter o seu aprendiz Scientist, que uma vez o chamou de "uma visão do raio X da mesa de mixagem" - e de equipamentos de sistema de som em geral.



Volcano, início de 1980, Jamaica

Este sound pertencia ao amante de música, produtor e traficante Henry "Junjo" Lawes, que foi morto a tiros em Londres em 1999. Ele, sozinho, lançou o estilo dancehall, que mais tarde se transformou no ragga. Juntando-se com o engenheiro de som Scientist (outro herói não reconhecido), ele tinha as músicas mais fodas, e os cantores mais fodas, de Barrington Levy até Yellowman, até Toyan...



Killamanjaro, 1990, Jamaica

Difícil escolher um entre os reis dancehall dos anos 90 (poderia ser Stone Love também), mas eu vou ser eternamente grato a Killamanjaro, por ter lançado um álbum com a maioria dos seus "especiais" de Garnett Silk - todos os acordos exclusivos e mixagem chegaram do melhor cantor dos anos 90, que morreu em 1994. Para mim, os sons desta era realmente resumem a cultura do dubplate - canções pontuais com mixagens especiais, onde se deseja regravar uma canção popular com o seu cantor original, mas onde você poderia mudar as letras para eles  adorarem o nome de sistema de som em turnê. Ou em muitos casos, destratar o seu adversário em um soundclash.



Jah Shaka, 1990, London

Pura lenda. As histórias são inúmeras, ele atingiu proporções míticas - supostamente ninguém sabe seu nome verdadeiro ... mas todo mundo faz um bocado. Basicamente, ele é o exército de um homem que nunca se desviou dos anos 60, com a tradição de tocar em apenas um toca discos (uma vintage Garrard 4HF) e continuou a tocar a maioria das músicas mais pesadas, com a mensagem pesada que ninguém iria saber onde conseguir, só sabemos mesmo o que esssas músicas eram. Com um testemunho de como o lendárias suas músicas eram, o fanzine Boom Shaka Lacka publicou um artigo de página dupla chamado "100 Melhores Jah Shaka Dubplates" no início dos anos 90 ... Só para ver esta propagação integrada da música, em uma de suas peças de arte, criada pelo artista contemporâneo Tom Sachs, alguns anos atrás!


Por Seb Carayol - Publicado originalmente @ http://www.thevinylfactory.com/vinyl-factory-releases/hometown-hi-fi-stories-from-the-5-most-influential-sound-systems/


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sexta-feira, 31 de agosto de 2012

SUPER CAT - DEM NO WORRY WE | ANARCHY @ FYASHOP + FREE DOWNLOAD

Super Cat - Dem No Worry We 12 inch @ fyashop
Filho de uma africana-jamaicana e descendente de índios por parte de pai, Super Cat cresceu em Kingson no bairro de Seivright Gardens e conhecei Cockburn Pen, quebrada de dj's como Prince Jazzbo e U-Roy. Nessa época ele tinha mais ou menos uns 7 anos e ia numa casa chamada Bamboo Lawn ver a crew Soul Imperial Sound System. Em determinado momento da vida foi fazer uma audição com Joe Gibbs mas sem sucesso.

Como dj começou a aparecer como Cat-A-Rock, mas pouco depois começou a usar o apelido de Super Cat e depois seu mentor Early B lhe deu o apelido de Wild Apache. Seu primeiro single, foi produzido por Wiston Riley, "Mr. Walker" foi lançado em 1981, lhe dando certa notoriedade e depois foi gravar para Jah Thomas, "Walkathon" e a autoria foi dada como "Super Cat The Indian", e pouco após isso teve de dar uma parada nos trabalhos com música por ter de passar um tempo preso. Em 1984 começou a trabalhar com Early B no Killamanjaro sound system e em meados da metada dos 80 lançou seu primeiro álbum autoral, o clássico "See Boops Deh!" e a música de mesmo título produzida pelo duo Steely & Clevie no riddim "Feel Like Jumping" e também a música "Cry Fi De Youth" que consagrou seu estilo de vocal e letras no dancehall. 

No final dos anos 80 ele começou a trabalhar em suas próprias produções e gravações lançando seu selo "Wild Apache", o primeiro LP que saiu pelo selo foi o "Sweets for My Sweet" e em 1991 lançou "Cabin Stabbin" junto com Nicodemus e Junior Demus. No mesmo ano foi escalado para participar do festival "One Love Concert" em UK, mas acabou sendo cancelada sua participação após o assassinato de Nitty Gritty no qual Super Cat foi inicialmente acusado como suspeito e esclarecidos os fatos, liberado em 1992.  Nesse inicio dos anos 90 Super Cat se mudou para os EUA e assinou contrato com o selo Columbia Records, lançando um dos primeiros álbuns de dancehall por um selo grande, o álbum "Don Dada" de 1992. No ano seguinte a Sony lançou o clássico "The Good, The Bad, The Ugly And The Crazy", do quarteto formado pelo Supercat, Nicodemus, Junior Demus e Junior Cat. 

Super Cat - Anarchy 7inch @ fyashop
Super Cat no inicio dos anos 90 lançou diversos singles que tocaram muito nos bailes (e tocam ainda); "Don Dada" (uma alfinetada em Ninjaman), "Guetto Red Hot" e "Dem No Worry We" com Heavy D (RIP). A parceria com Heavy D iniciou um imenso número de participações em discos de Hip Hop, uma das primeiras aparições foi com o duo Kriss Kross na música "Jump" e em 1993 com o duo novamente na música "It's All Right". Todas essas participações deram a Super Cat o prêmio de "Dancehall Artist Of The  Year (1993) pela revista The Source Magazine. Ele também foi um dos primeiros a fazer colaboração com Notorious Big (RIP) quando estava no inicio de carreira junto com Mary J. Blige, Third Eye e Puff Daddy. Super Cat participou da versão remix de "Dolly My Baby".

A versão de "My Girl Josephine" (original de Fats Domino) junto com Jack Radics foi inclusa na trilha sonora do filme Prêt-à-Porter de 1994. em 1997 Super Cat deu uma flertada com o público do Pop Rock com a banda Sugar Ray na música "Fly". A partir do final dos 90 o que Super Cat mais fez foram participações, como na música "Video" de India Arie, com Jadakiss and THe Neptunes na música "The Don Of Dons" em 2003 e com o grupo 112 (sim o nome do grupo é 112) na música "Na Na Na Na" (bem, acho tanto o nome do grupo como da música péssimos, mas não vem ao caso). Já em 2004, Super Cat perdeu seu amigo e empresário Fred "The Thunder"Donner, e lançou álbum tributo intitulado Reggaematic Diamond All-Stars com participações de Yami Bolo, Michael Prophet, Linval Thompson, Nadine Sutherland, Sizzla e vários outros.

Supercat voltou a dar as caras em 2008 em um show no Madison Square Garden com Buju Banton e Barrington Levy e foi atração principal no festival "Best Of The Best" em Miami no mesmo ano junto com Assassin, Etana, Barrington Levy, Buju Banton, Junior Redi, Tony Matterhorn, Sizzla e Beenie Man. Esse ano (2012) sua música "Dance Inna New York" foi sampleada no single "The Don" no álbum Lif Is Good com Cat fazendo algumas inserções no vocal.  

A mixtape para free download "The Wild Indian" fica a cargo da sound sueca Stereo Steppers e praticamente tem tudo que precisa ser ouvido de Super Cat, faça o download e aproveite. Bless ya!






       

sexta-feira, 27 de novembro de 2009

STRANJAH APRESENTA... A TING CALLED: NICE UP THE DANCE!!!


Voltando aos tempos quando 2 Sounds na Jamaica se encontravam apenas para pura diversao musical e entretenimento.

Essa ideia de Clash nao tem um foco particular. Como nos bons tempos, cada Sound aparecia e tocava para o publico do seu jeito. Só não podia repetir um play que o outro sound ja tinha tocado naquela mesma noite. A idéia é com seu estilo próprio, um Sound supere o outro.

O formato e simples : Cada Sound tocando por 45mins, 30mins, 15 mins e para finalizar Tune Fi Tune / Dub Fi Dub:

1 – SOUND A : 45 MINS
SOUND B : 45 MINS

2 – SOUND A : 30 MINS
SOUND B : 30 MINS

3 – SOUND A : 15 MINS
SOUND B : 15 MINS

4 – CADA SOUND TOCANDO UM TUNE, OU DUBPLATE, INTERCALADO ATE QUERER ACABAR.

Esse formato de tempo determinado nao existe por acaso. Pesquisando percebi que os Clashes dos anos 80 e 90 foram feitos dese jeito justamente para poderem ser gravados em fitas cassettes de 90 mins para que aquele que curtiu a festa possa reviver a noite e ao mesmo tempo servir como prova do evento e de quem tocou melhor. Depois, fica ao critério de cada um julgar o Clash do seu jeito e divulgar-lo para que quem não foi possa também tomar sua decisão.

Como os Rounds estao abertos e absolutamente livres de regras (apenas a de não poder repetir um play), um Sound pode decidir atacar o oponente ou mesmo importunar-lo e esperar por uma resposta ou não do adversario. Isso quer dizer que os Sounds serão livres para decidir se eles querem um Clash mais pessoal ou não. Por isso, em um evento desse tipo, é muito difícil prever o que irá acontecer e como a festa irá evoluir. Também fica a critério de cada Sound a decisão de convidar algum MC/toaster para representar seu Sound.

Este projeto tem como foco a cultura soundsystem no Brasil e o objetivo de ajudá-la a se tornar mais madura e consciente; além de lutar para que o reggae de soundsystem cresça, encorajar os Mcs/Toasters a desafiar a si mesmo, divulgar os Sounds do Brasil e promove-los para o resto do mundo, porque afinal, todos os grandes soundsystems Jamaicanos como Volcano, Killamanjaro, Stone Love, Rodigan, Gemini, Metromedia, Sturgav, Jack Ruby etc.. ficaram famosos pelo mundo por divulgacao de fitas cassettes desses proprios encontros que os admiradores de reggae dividiram.

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