AS ÍNCRIVEIS 'TECHNICS SL-700' PERSONALIZADAS DE BIZ MARKIE, CONSTRUIDAS APENAS PARA COMPACTOS

O DJ Sheep publicou fotos de Biz Markie com um par de toca-discos Technics personalizadas feitas exclusivamente para rodar compactos 45rpm.

Desnecessário dizer que eu, como qualquer DJ que toca compactos, comecei a salivar imediatamente. Biz Markie é uma lenda viva que manteve sua carreira com shows de DJ e diversas aparições na TV.

I bizmarkie has the only 2 pair of sl-700 in the world period .....

— BIZ MARKIE (@BizMarkie) July 26, 2013

O sempre divertido veterano do Hip-Hop é conhecido por ser um colecionador de coleções e fez muitas afirmações bizarras que só ele poderia cumprir, como possuir uma cópia promocional de Bob James Mardi Gras 12″ sem os famosos sinos de Run-DMC no intervalo, mas ele não tinha nenhuma evidência para isso ser verdade. 

Aparentemente, essas Technics foram feitas especificamente para Biz em 2011 no Japão e a modificação do braço direito foi feita pela JDG. Essas fotos só vão provar que ninguém ganha do The Biz, dê uma olhada nessas coisas!

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O IMPACTO CULTURAL DO TOCA DISCOS TECHNICS SL1200, ANTES E AGORA!

“You say … you say … you say, you say, you say, you say, you say one for the trouble …”

Essas palavras, sendo tocadas para frente e depois parando e retrocedendo, hesitantes no início, como se fossem cientes de que um novo mundo aguardava essa pausa ser resolvida, formando os segundos iniciais de “The Adventures of Grandmaster Flash on the Wheels of Steel.” O single de 1981 do DJ titular. No final das contas, a música do outro lado dessas palavras mudou a música - não apenas a maneira como era produzida, mas sua própria concepção, já que a relação entre fazer discos, reproduzi-los e ouvi-los foi transformada sempre. As técnicas encontradas em “The Adventures...” não eram novas - scratches e cortes em alta velocidade entre dois discos foram executados várias vezes, pelo próprio Flash e outros DJs - mas esta é a primeira vez que todos eles foram encontrados juntos em um só lugar no vinil. E uma ferramenta tornou possível um desempenho como esse.

“É como o Stradivarius ou o Steinway do hip-hop”, diz o professor Mark Katz, que leciona na Universidade da Carolina do Norte e publicou livros como Capturing Sound: How Technology Changed Music (2010) e Groove Music: The Art and Culture of the Hip-Hop DJ (2012). “Eu digo isso não em termos de ser um item de luxo, no entanto; é caro, mas é uma pedra de toque crucial na história do hip-hop. É para muitos DJs o que eles possuem ou aspiram possuir. ”

Katz está falando do toca-discos Technics SL-1200, equipamento usado pelo (Grandmaster) Flash em “The Adventures” (ele tinha três no estúdio, e gravou a música ao vivo, sem edição de pós-produção). Esses decks têm sido o padrão para DJs que tocam discos desde os anos 1970. Perguntar a um DJ sobre seus (SL)1200 é como perguntar a qualquer artesão sobre suas ferramentas favoritas. Eles falam deles em termos rapsódicos, não tanto como máquinas de tocar discos, mas como extensões de seu eu criativo. Por muitas décadas, se você fosse DJ, nada mais serviria.

Technics SL-1200 | Foto por Zane Ritt, DJpedia

Considere o toca discos: um dispositivo mecânico para tocar discos, compreende-se uma base, um motor, uma bandeja, um braço, um shell e uma agulha. Durante a maior parte de sua história - desde o primeiro fonógrafo inventado por Thomas Edison em 1877, até o Gramofone de Emile Berliner, com sua ação de manivela e corneta projetada para dentro da sala - o toca-discos exigia cuidados. Você usa as mãos para colocar o disco no dispositivo e colocar a agulha no lugar, mas uma vez iniciada a reprodução, qualquer contato com ele pode causar problemas, imprescindível não bater na mesa ou pular para cima e para baixo. Os discos eram propensos a pular e os modelos mais baratos tinham flutuações de velocidade audíveis, quanto à manipulação confiável de um disco enquanto ele estava girando, esqueça.

Os toca discos como os conhecemos agora, projetadas para LPs e singles girando a 33 ou 45 RPMs, chegaram ao mercado pela primeira vez em 1948 e se espalharam na década de 1950.

Nos primeiros toca discos, um motor de alta velocidade movia o prato por meio de uma roda livre, um pequeno dispositivo do tamanho de um dólar de prata com bordas de borracha. As mesas giratórias da roda livre podiam ganhar velocidade rapidamente, mas era um desafio de engenharia impedir que as vibrações do motor de alta RPM afetassem o tocar (para não mencionar que as rodas auxiliares se desgastavam com o tempo) e não seguravam sua velocidade particularmente bem.

O problema com as vibrações foi reduzido com o surgimento dos toca discos com acionamento por correia na década de 1960, mas essas unidades demoravam mais para atingir o RPM adequado e eram sensíveis ao contato com o prato dos toca discos; uma correia pode facilmente quebrar ou escapar se alguém desacelerar o prato com a mão. Eles reforçaram a noção de que o toca discos é um equipamento frágil projetado para extrair som de discos em condições muito particulares.

Em 1970, a Technics, uma divisão da fabricante japonesa de eletrônicos Panasonic, lançou o SP-10, a primeiro toca discos de acionamento direto (direct drive) amplamente disponível no mercado, projetada pelo engenheiro Shuichi Obata. Ao acoplar um motor de rotação mais lenta diretamente ao prato, a unidade de Obata ofereceu uma velocidade excepcionalmente precisa com um design durável. Dois anos depois, a empresa apostou em outra criação da Obata, o SL-1200, descendente do SP-10. Não era barato, custando US $ 350 - cerca de US $ 2.100 (dólares) em 2020 - mas nos próximos anos, sua popularidade cresceu, especialmente com DJs em rádios e clubes.

Quando chegou ao mercado pela primeira vez em 1972, o SL-1200 era pesado (12,2kg), mas não incomum para um toca-discos de gama média a alta. A Thorens TD-125, uma mesa audiófila adorada pelo lendário DJ Larry Levan, tinha quase o mesmo peso. Mas a unidade Technics era invulgarmente robusta para um toca-discos, capaz de tocar perfeitamente quando submetida a uso pesado por DJs em um clube ou aparelho de rádio. Isso se devido ao motor de alto torque, e que a velocidade do giro com bloqueio de quartzo era tão consistente; as propriedades eletromecânicas do quartzo, um mineral comum, foram usadas para melhorar a precisão dos relógios desde a década de 1920. O SL-1200 combina um motor robusto e um prato pesado com uma base sólida de metal e borracha pesada, que amortece ainda mais a vibração.

O SL-1200 vendeu bem na década de 1970 e conquistou uma público com DJs, mas ainda não era o deck padrão naquele ambiente. Nesta década, havia muita sobreposição entre os sistemas de som dos clube e o mundo do hi-fi, e entre alguns audiófilos, havia ceticismo em relação aos toca discos de acionamento direto. A correia foi considerada por alguns como crucial para isolar o prato do motor e reduzir o ruído. Demorou algum tempo para o 1200 conquistar os céticos, mas o SL-1200 MK2, lançado em 1979, percorreu um longo caminho nessa frente. Esta atualização, entre outras melhorias, moveu o mecanismo de ajuste de pitch para um controle deslizante no topo da base, o que tornou o ajuste de velocidade precisa muito mais fácil e a correspondência de batida (bpm) mais acessível. Essas qualidades, combinadas com um controle de pitch muito aprimorado, que facilmente alterava a velocidade +/- 8% por meio de um controle deslizante na base do toca discos, significava que o 1200 estava a caminho de ser uma ferramenta não apenas de reprodução de música, mas de criação de música.

Technics SL-1200MK2 | Foto por Darren Wood

Ao longo da década de 1980, o MK2 se tornou o deck padrão para DJs (ou pelo menos o equipamento que eles aspiravam possuir), do hip-hop ao house e o techno, mesmo com o vinil perdendo espaço rapidamente como formato para os consumidores. Se você quisesse ser DJ, havia um toca-discos que você precisava ter, e todo DJ que atingiu a maioridade durante aquela época se lembra de sua empolgação ao tocar um disco pela primeira vez. “Fui então ao Uncle Jams Army Dance e toquei uma música no toca discos Technics 1200 e perdi a cabeça”, disse Egyptian Lover à loja de discos e equipamentos de Nova York Turntable Lab em uma série de entrevistas chamada My First 1200. “O toca discos era tão forte e resistente. Eu poderia fazer tantos truques com eles.”

Após o MK2, o 1200 se espalhou pela cultura ao longo de dois caminhos às vezes paralelos e freqüentemente se cruzando: hip-hop e dance music. As linhas entre os dois são freqüentemente borradas e às vezes inexistentes, mas cada aplicação baseia-se em diferentes pontos fortes da unidade.

A dance music é do corpo. Pode ser ouvido e apreciado intelectualmente, mas o fator determinante final de sua qualidade é se ele faz as pessoas se mexerem. Essa conexão remonta ao início de nossa compreensão da música, aos primeiros tambores e instrumentos rudes usados ​​em rituais culturais que uniam as comunidades. O 1200 alcançou seu status no mundo da dance music porque é um instrumento do corpo - a máquina se tornou uma extensão da anatomia do DJ.

O 1200 era um toca-discos popular na década de 1970, mas demorou um pouco para se tornar o padrão para DJs. Percebendo que DJs de clubes eram um bom mercado para o 1200, Obata começou a consultar DJs sobre recursos para a segunda edição do toca-discos e o projetou com eles em mente. O SL-1200 MK2 foi comercializado diretamente para pessoas que tocavam discos para festas. Anúncios em revistas para o deck anunciavam que era: “Resistente o suficiente para levar a batida disco. E preciso o suficiente para mantê-lo. ”

Foto por Mijabi

Com velocidade quase perfeita e controle de pitch, um par de 1200, com cada um conectado a um mixer, permitia transições perfeitas de um disco para o outro. Os discos com um BPM ligeiramente diferente podem ser combinados ajustando a velocidade de um e alinhando a batida do próximo disco ao anterior por meio de fones de ouvido.

Esses 1200, muitas vezes "flutuando" em uma engenhoca improvisada feita pelo aperto de dezenas de elásticos ao redor de uma lata ou superfície semelhante para que o convés não entrasse em contato direto com a superfície sobre a qual a engrenagem estava assentada, foi deste ponto em diante equipamento padrão na cabine do DJ, tão onipresente quanto um interruptor de luz ou volume nob.

O desenvolvimento do SL-1200 como uma ferramenta de rua para fazer e transformar música aconteceu em paralelo com sua ascendência no mundo dos clubes, mas surgiu de uma cultura diferente.

O hip-hop nasceu e se desenvolveu ao longo dos anos 1970 sem que nenhum equipamento se tornasse padrão. A engenhosidade dos primeiros DJs de hip-hop era tal que, ao modificar o equipamento e encontrar soluções para discos facilmente puláveis ​​(tapetes (slipmats), como o que Grandmaster Flash criou com o material que sua mãe, uma costureira, tinha espalhados pela casa, e cartuchos (cartridges) pesados, que mantiveram a agulha pressionada, embora fosse difícil para a agulha e o vinil) eles podiam agitar uma festa com equipamentos que fariam os DJs posteriores fugirem de medo.

“Muito respeito ao 1200, mas se não fosse por seu ancestral - o Technics SL23 Belt Drive - a Teoria Quick Mix, não haveria cama musical para os humanos falarem, nem Hip Hop / Rap”, disse Grandmaster Flash em um Postagem no Facebook no ano passado, destacando um dos favoritos entre suas ferramentas.

Mas com a introdução do MK2, a arte do DJ no hip-hop deu um salto quântico. Scratches, backspins, e beat-juggling já estavam no mix e eram tecnicamente possíveis em muitos toca discos, mas o peso, a precisão e a dureza do 1200 significavam que os DJs podiam pensar primeiro na música e depois na técnica. Nunca haverá um substituto para a prática, mas o esforço necessário para adquirir a habilidade de manipular o vinil em uma unidade de transmissão por correia barata agora pode servir em ideias num próximo nível.

“The Adventures of Grandmaster Flash on the Wheels of Steel” foi uma indicação inicial neste desenvolvimento e, sem dúvida, um dos usos mais sofisticados musicalmente das capacidades do 1200 na história do hip-hop - os truques são simples e seguem o fluxo da música, e as escolhas e justaposições de discos são brilhantes - mas durante o resto dos anos 1980 e 1990, o lugar do 1200 na música foi central.

“Os 1200s nunca foram os primeiros conjuntos de toca-discos para todo mundo, o que diz algo sobre o quão valiosos eles são em termos de o que as pessoas fazem para te-los e economizar dinheiro por anos e anos negociando”, diz Katz. “Uma enorme quantidade de tempo e trabalho foi gasta para conseguir um par.”

Na verdade, os 1200 foram uma compra aspiracional, e possuir um par implicava seriedade. “Eu nunca pude comprar o Technics 1200, então sempre tive toca-discos com acionamento por correia sem marca,” diz DJ D-Styles, também conhecido como Dave Cuasito, disse ao Turntable Lab. “O tipo de toca-discos em que você tinha que riscar (fazer scratch) usando a lateral do disco, porque se você pressionasse o disco, o prato inteiro mergulharia e a agulha saltaria como uma  filho da puta.”

Grandmaster Flash tcoando com a Technics em 1999 | Foto Por Mika Väisänen

D-Styles foi membro do Invisibl Skratch Pikilz e dos Beat Junkies, coletivos de DJs que, na década de 1990, levaram a arte da composição através dos toca-discos a domínios inimagináveis ​​nas décadas anteriores. Ao tocar ao vivo, essas equipes às vezes funcionavam essencialmente como uma banda, com um ou dois membros tocando uma batida de bateria enquanto outros adicionam linhas de baixo e partes da melodia por meio de scratchs, ajustes de velocidade e várias técnicas com a interface do mixer / deck. Às vezes chamada de turntablism, essa música estava profundamente enraizada nos primeiros dias do hip-hop, mas se inclinou na direção da vanguarda. Não era para todos e muitas vezes era difícil, barulhento e confuso. Mas para os devotos, o turntablism representou o ápice da música criada por meio da transformação corporal, com remixes criados na hora.

Turntablism representou o ponto final inevitável das inovações introduzidas pelos primeiros DJs de hip-hop, e talvez tão inevitável quanto o fato de que o DJing estava prestes a se transformar radicalmente após essas inovações.

A partir da década de 1990, os DJs começaram a usar dispositivos como o CD-J, que ofereciam uma flexibilidade que os decks de vinil não podiam combinar (uma nova mixagem poderia ser gravada em um CD-R e tocada minutos após a conclusão, por exemplo). E no início da década de 2000, softwares que integravam laptops e toca-discos eram amplamente usados. DJs que usavam apenas vinil eram especialistas - eles se orgulhavam de sua capacidade de seguir a tradição, e alguns argumentaram que a pureza da expressão tornava as mixagens mais interessantes, mas eles estavam claramente em minoria.

Outro golpe para o DJing tradicional veio em 2010, quando a Panasonic descontinuou a linha 1200. Havia milhares e milhares de decks das décadas anteriores ainda em uso - essa construção sólida provou-se no longo prazo - mas por um tempo não foi mais possível comprar uma nova unidade.

Isso mudou com a introdução do toca discos SL-1200GAE em 2015. Embora ainda fosse uma SL-1200, feita na mesma fábrica com os mesmos padrões exigentes, era um toca discos para um mercado muito diferente. Os DJs ainda estavam interessados ​​- nenhum toca-discos igualou o 1200 no controle de velocidade - mas a máquina era ainda mais atraente para os audiófilos que saudaram o ressurgimento do vinil porque lhes permitiu construir sistemas estéreo domésticos projetados para a mais alta fidelidade.

Em uma reviravolta irônica, o que impediu o 1200 de ser abraçado pela comunidade audiófila na década de 1970 - a quase perfeição do direct drive, aquela tecnologia ainda não confiável, que o tornou mais útil como uma ferramenta para os menos ricos obsessivos por música, reimaginando uma nova música - era agora seu maior ponto de venda. Com as possibilidades expostas em “The Adventures of Grandmaster Flash on the Wheels of Steel” sido realizadas e mais algumas, e o mundo da música tendo mudado completamente pelo menos três vezes, os toca discos foram construídos com novos sonhos em mente.

5 Discos que a Technics SL-1200 tornou possível

Various ‎– Return Of The D.J. Vol. II (1997)

Nos anos 1990, o zine e selo Bomb manteve viva a visão original do hip-hop, com especial destaque para a arte do DJ. Foi fundado pelo DJ David Paul na área da baía de São Francisco e deu atenção especial aos acontecimentos daquela cena. A compilação de 1995, Return of the DJ, é excelente, mas a sequência é ainda melhor, mostrando toda a gama do que os DJs de scratch faziam quando a forma de arte estava no auge, ao mesmo tempo que enfatiza a musicalidade, que às vezes pode se perder quando os DJs deste mundo ficam muito técnicos.

DJ Shadow ‎– Endtroducing (1996)

Josh Davis, também conhecido como DJ Shadow, é um DJ brilhante no sentido de balançar a casa e é profundamente habilidoso nos 1200, mas este álbum é uma mostra de suas habilidades como compositor. Foi construído inteiramente com samples, a grande maioria dos quais são completamente irreconhecíveis, e todos os quais foram reproduzidos em seus 1200 enquanto estavam assentados em uma mesa em sua casa.

Jeff Mills ‎– Mix-Up Vol. 2 Featuring Jeff Mills: Live Mix at Liquid Room, Tokyo (1996)

Jeff Mills, que era conhecido como The Wizard, começou sua vida na música como DJ de rádio em sua cidade natal, Detroit. Inspirado pelo lendário Electrifying Mojo, Mills como The Wizard misturava hip-hop e disco com as estranhezas de todo o espectro musical . Suas habilidades nos 1200 foram úteis quando mais tarde ele se voltou para o techno. Este set, gravado ao vivo em 1995, mostra uma habilidade surpreendente, quase sobre-humana, de mixar discos com três decks. A mixagem está longe de ser perfeita, mas a energia enquanto ele pula entre as seleções é de cair o queixo.

Coldcut & DJ Food vs DJ Krush ‎– Cold Krush Cuts (1996)

   

Este set de dois CDs mostra a variedade do selo Ninja Tune em sua fase inicial e caminha bem na linha entre a então nova ideia de trip-hop (um gênero impensável sem o SL-1200) e o turntablism mais tecnicamente focado. Os discos do Coldcut e do DJ Krush soam muito diferentes - o primeiro se concentra mais em scratching e efeitos sonoros, o último oferece um clima extremamente embotado - mas ambos estão imersos na cultura do DJ e no hip-hop.

Kid Koala ‎– Scratchappyland (1997)

Desde o início, esse DJ de Montreal teve a destreza de um DJ de scratchs vencedor de competições, mas sempre usou suas habilidades a serviço da música em vez de mostrar sua técnica. Este EP inicial apresenta o lendário “Tricks‘ N ’Treats”, que mostra Kid Koala transformando uma edição de LP de vinil do especial de Halloween de Charlie Brown em uma jam de hip-hop animada

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GUIA DE COMO ESCOLHER O SEU TOCA DISCOS

Technics SL 1200G

Direct Drive, Belt Drive, Anti-Skating, Torn-Arm, Torque, Quartz-Enhanced, Pitch Control, e segue a lista de itens, especificações e mais informações que qualquer manual on line pode te ajudar, ou te complicar a vida.

COMPRAR VINIL @ FYASHOP

Numa prévia introdução, esse tipo de artigo, ou texto, é relativamente a dissertação de diversas experiências, de alguém - como eu, que já tocou por alguns bons anos, e já teve em mãos bons equipamentos, ótimos equipamentos e o menos apropriado - digamos assim, que alguém pode oferecer a um DJ ou alguém que trabalhe com música, e usa mídias analógicas para reprodução.

90% de tudo que eu fiz no decorrer de um período como realizando eventos, foi utilizando vinil como matéria prima e ferramenta de trabalho, e aprendi (obrigatoriamente) a lidar com o equipamento disponível nos lugares que passei. E como diz um ótimo ditado; "Ninguém nasce sabendo", então como sempre a melhor dica é, aproveite e troque experiências boas e ruins, certeza absoluta que sua vida vai ficar mais fácil.

Nesse texto especificamente vou falar de Toca Discos, o maior amigo (ou inimigo) do vinil depois da agulha.

Dica 1: Ao pensar em adquirir um toca discos; compre uma agulha nova, feltro (slipmat) e adaptador para compactos. E se você pensa em fazer eventos, esse material é igual roupa; Você não empresta, mas se emprestar é por sua conta e risco.

• QUANTO CUSTA (PRETENDER) SER DJ?

Genericamente, antes de comprar qualquer equipamento, pense no seguinte: "O que eu preciso, para que eu preciso, e quando pode ser que eu não vá precisar mais." Simples assim, 'o que', 'para que', 'quando'. Se é um equipamento periférico, o 'para que' e 'quando' pode ser para depois, a não ser que seja essencial para aquilo que vai fazer e mostrar, ou possa comprometer o resultado final. O melhor sempre, é ter suas variáveis, porque não é todo lugar hoje em dia que oferece uma estrutura apropriada para música mecânica, analógica ou eletrônica.

Voltemos ao toca discos, e pense seriamente no 'no que vou fazer'; djing, juggling, turntablism, mixar com cdj's, mixar com dois toca discos, mixar com três ou quatro toca discos… Pense! E se possível desenhe, e anote o que deseja para visualizar o que quer realizar.

Dica 2: Não adianta comprar olhando a marca, pode ser que encontre uma Garrard-Gradiente de 1970 com a caixa de madeira, e apenas deram uma lustrada nela, e até podem dizer que é um bom toca discos, mas se não tiver passado por uma boa revisão, e utilizar uma agulha de boa - e de preferência ótima qualidade, ela pode degradar seu discos fácil. E não adianta dizer também, que a Technics SL 1200 é ótima após quase 30 anos de uso sem revisão, porque o DJ que usava ela para treinar 'nunca tirou de casa'. Tenha certeza do que está comprando, e se possível compre com especialistas, ou com a indicação de alguém que trabalha há tempos com esse tipo de equipamento.

Já que falamos da Technics SL 1200 MK2, vou te dizer rápido e rasteiro porque todo DJ da antiga, ou da nova vai te dizer o porque é o melhor toca discos; Porque ela é! É verdade que "porque ela é", é uma resposta sem muito argumento eu sei, mas a MK2 tem alguns atributos que outros toca discos não tem, e nesse caso você pode pensar nela como qualquer tipo de equipamento ou produto, um carro, um eletrodoméstico, uma câmera, etc.

Um ponto preponderante sempre: é esse toca discos que você vai encontrar na maioria dos lugares onde se usam toca discos. É muito mais fácil utilizar um equipamento para trabalhar, se treinar com o mesmo equipamento em casa. Os principais atributos que você pode analisar ao pensar em comprar um equipamento como a MK2 em relação a outros toca discos;

• Custo x Benefício
• Peças sobressalentes
• Assistência Técnica (Se ela existe)
• Custo da Manutenção
• Revenda
• Durabilidade
• Depreciação

Manuseio: Se comparar uma Technics SL 1200 MK2 com uma Garrard 4HF, que são dois modelos clássicos. Posso te dizer, de forma muito categórica, que você não vai conseguir fazer com uma 4HF com o que você faz com uma MK2. Pois a aplicação de cada toca-discos é diferente, e você não consegue achar as peças de uma 4HF facilmente no Centro de São Paulo, ou qualquer centro do país. Enquanto a MK2 é tida como um equipamento próprio para DJ's devido sua construção e por causa do seu rotor, uma Garrard 4HF (Idler Wheel Motor) é diferente de um toca discos de correia, a 4HF digamos assim, é um equipamento para audiófilos devido suas especificações técnicas.

• DESMISTIFANCO O VINIL "ORIGINAL PRESS"

E são esses detalhes que você deve se atentar e buscar, ao querer escolher qual equipamento você tem intenção de adquirir, para tocar os seus preciosos discos de vinil. Abaixo eu vou descrever de forma bem rápida e objetiva, as principais especificações de um toca discos, e provavelmente o que você deve se atentar, e as vezes porque escolher e porque não escolher um toca discos com determinada especificação (e tenha certeza que essa escolha vai diferenciar e muito o resultado final de como você quer soar):

Tipo do Motor (Drive Method)

Belt Drive

São os toca discos que tem um motor elétrico, correia e polias. O motor elétrico gera energia mecânica, que gira a polia onde está acoplado a correia de borracha. Simples assim. Tão simples que o algumas tem um valor bem em conta, e outras muito em conta.  Esses toca discos normalmente geram rotações de 33 1/3 RPM, 45 RPM ou 78 RPM. Um ponto positivo eu já disse,  o preço. Outro ponto positivo e que como grande parte são Monofônicos e alguns são Stereo, você não tem reverberação ou feedback tão proeminente.

Os problemas acontecem com o tempo, a cinta de borracha que faz o prato girar, pode desgastar ou ressecar e ela vai perder velocidade (ou ganhar velocidade), não tendo exatidão na rotação desejada. Isso altera a música e sendo assim, não vai dar baile. O braço de plástico não ajuda, sendo muito leve para alguns títulos, principalmente os mais antigos e em condição VG ou inferior. (Leia mais sobre qualidade/estado dos discos nesse artigo >>> COMO AVALIAR A QUALIDADE/ESTADO DO VINIL).

Se um dia pensar em usar um toca discos Belt Drive para tocar em eventos, seja como base para DJing (um belt drive e outro direct drive), ou para aquele formato contemporâneo que é utilizado em sistemas de som, com apenas um toca discos ligado na mesa ou pré amplificador, lembre de 'cortar' o 'automático'. Muitos modelos tem um mecanismo que levanta e traz o braço do toca discos a posição de descanso automaticamente. E você absolutamente, não deve deixar esse mecanismo funcionando para tocar discos em um evento.

Direct Drive 

Nesse modelo, o motor (ou rotor) é conectado diretamente ao prato (plate) do toca discos. O acionamento é imediato, e os modelos atuais tem sua variação de troque. A maior vantagem de um toca discos direct-drive contra os toca discos belt-drive é a redução do desgaste do equipamento. Ele tem uma durabilidade muito maior, e se bem cuidados, tem uma manutenção reduzida também. Diferente do belt-drive, onde o rotor faz o acionamento e uma correia é conectada entre o motor e o prato do toca discos, o direct-drive é literalmente o que o termo diz; direcionamento direto digamos assim.

• COMO A TECHNICS SL-1200 SE TORNOU O TOCA-DISCOS MA...

O modelo mais encontrado (eventualmente) em todos os lugares que você um dia pode tocar é a Technics SL1200 MKII. Outras marcas já desenvolvem equipamentos de qualidade como a Numark (linha TT), Stanton, e a Pioneer. Essa última já melhorando periodicamente seu modelo de entrada a PLX já está, digamos assim, muito parelha aos modelos SL1200.

A maior dica desse tipo de equipamento, é o raciocínio óbvio já citado; O que você vai que fazer? Vai ser um DJ que vai focar no Turntablismo?… Escolha as Technics, são elas as mais utilizadas para competições e técnicas avançadas. E você deve utilizar em outros lugares o mesmo equipamento que tem em casa (eu sei que já disse isso acima).

Vai ser um DJ que vai fazer set's em casas noturnas?… Um pouco de técnica de mixagem sempre é bem vinda, as Technics MK2 são as mais encontradas obviamente (você vai se deparar com algumas com mais de 20 anos de uso fácil), mas pode ser que encontre Numarks, Stanton's, as Pioneers, Vestax ou Audio Technica, dependendo do lugar talvez alguma marca estranha pode aparecer. Nesse caso, tente se familiarizar com diversos modelos. O mais importante é ter uma certa memória do torque que cada uma tem, algumas tem mais outras menos torque, o que pode alterar a maneira que você vai mixar entre uma música e outra.

Vai ser um seletor de um toca discos só?… Então se preocupe com o balanceamento entre agulha e o braço do toca discos. Na maioria das vezes os toca discos mais usados (infelizmente) são os caseiros ou encontrados com preços mais em conta. Nesses casos, sempre é bom chegar antes, checar o toca discos, agulha, o alinhamento e o peso do braço no vinil. Braços muito pesados, ou braços muitos leves tendem a danificar o vinil. O alinhamento é a chave principal, para tudo correr bem.

Garrard 4HF - Idler Wheel

Idler Wheel 

É o tipo de rotor usado pela Garrard 4HF*, mas esse tipo de equipamento é raro (e caro), e não muito utilizado. O equipamento é um pouco mais sensível que outros, ele é realmente um modelo caseiro, em eventos é bom ter um certo cuidado. Ele funciona de uma forma um pouco diferente dos toca discos de correia. Esse tipo de rotor funciona a base de polias de borracha, com um funcionamento que lembra o de um cambio de carro.

*Toca discos clássico utilizado por Jah Shaka nos primórdios de seu sistema de som, ficou famoso pelas fotos nos sound systems dos início dos anos 70. Atualmente Jah Shaka e muitos outros seletores, já partiram para modelos como a SL 1200 ou outras marcas com motores direc-drive.

O motor desse toca discos fica na extremidade do prato, girando polias de 3 tamanhos para controle de velocidade (33 rpm, 45 rpm e 78 rpm), ao se alterar a velocidade, ele altera a polia, sendo uma fixa girando o prato do toca discos na extremidade. Sua maior vantagem, é que como ele tem uma quantidade de componentes elétricos reduzidos, a ressonância é invariavelmente menor que o modelo direct-drive, e dependendo do seu conjunto de equipamentos, a montagem e a regulagem e equalização de som usando um toca discos desse modelo, é muito mais rápida. 

Não vou gastar muito tempo descrevendo, porque é um modelo pouco usado, e se eu disser que indico, vou mentir para você. Considero mais legal ter do que trabalhar com um equipamento vintage desse tipo.

Diâmetro do Prato (Turntable Platter)

Existem toca discos belt-drive como a Vestax Handy Trax que tem pratos de 7 polegadas (7" ou 7inch). Esses você até pode optar para fazer algo muito básico, como tocar apenas discos compactos. Agora para tocar discos de 10" ou 12" sempre prefira os toca discos com pratos de 12". A instabilidade dos toca discos com pratos de 7" podem chegar a danificar seus discos 10" ou 12". Em casa é sempre okay usar um toca discos desse se for apenas ouvir de forma tranquila, mas se for pensar em mixar ou brincar com algo do tipo. Tenha extremo cuidado com os discos de vinil, cheque a agulha periodicamente, mantenha um feltro de 7" para proteger o vinil do contato com a borracha e o  prato do toca discos. De qualquer forma você encontra toca discos padrão com o mesmo preço de um com prato de tamanho 7".

Velocidade (Turntable Speed)

Obrigatório ter ao menos as rotações 33 rpm e 45 rpm, 78 rpm e demais rotações são opcionais, o que depende da sua coleção de discos. Se for trabalhar com vinil (diga-se vinil a mídia, e não é Serato ou qualquer outra controladora), você precisa ter essas duas rotações. E de preferência que seu toca discos tenha a luz estroboscópica no prato, para conseguir controlar com a exatidão a rotação que quer do vinil.

Oscilador de Rotação (Variable Range Pitch)

Apesar de muitos não usarem, o controle de Pitch é um dos utensílios mais importantes do toca discos. Existe uma pequena varrição de rotação entre a matriz e o toca discos, e o controle de Pitch é o que vai fazer o vinil soar como ele deve soar, ou como você quer que ele soe. A miragem depende da rotação (para mais ou para menos), e o seu ouvido que é muito importante, vai utilizar o controle de pitch para corrigir algo se estiver soando diferente. A luz estroboscópica do prato vai te dizer se o controle do Pitch está no ZERO, ou se está adiantando ou atrasando o prato, através dos pontos em movimento do prato, em sentido horário ou anti horário. 

Torque (Starting Torque)

Esse é o maior amigo do turntablista, e o amigo mais confiável de quem toca com apenas um toca discos também. Pesquisar e sentir a força do motor, é um dos critérios que você deve ter para adquirir um equipamento. Torque nada mais é do que a força quantificada do motor, que faz o prato sair da posição parada para girar. É como um carro, quanto maior o torque, mais forte é a 'arrancada'.

Isso não quer dizer que um toca discos com torque menor, é melhor ou pior do que outro. Tudo vai depender do que você precisa. Se você não tem o hábito de tocar com um toca discos com mais de 3.7kg/cm de força, e prefere os que variam entre 1kg/cm ou até 1.5kg/cm, se você utilizar um mais agressivo digamos assim, pode danificar a agulha ou até mesmo o vinil no movimento realizado sobre o vinil.

Teste absolutamente todo o equipamento, leia o manual e toda a especificação técnica. Além disso pegue, peça para ver o equipamento funcionando. Existem no mercado até mesmo toca discos com menos de 1kg/cm de força. E existem os monstros como a PLX 1000 com mais de 4.5kg/cm de torque, e as preferidas dos turntablistas SL 1200 MK2 com 1/3 dessa força total, apenas 1.5kg/cm de torque. Abaixo está o torque divulgado pelas fabricantes de alguns modelos. As informações são diretas das especificações técnicas de cada um dos modelos:   

Pioneer PLX 1000: +4.5 kg/cm

Numark TTX1:+3.7 kg/cm

Stanton T.92 USB: +1.6 kg/cm

Technics SL1200 MK2: 1.5 kg/cm

Tone Arm (Braço do Toca Discos)

E se eu te falar que essa é a peça mais importante para ser avaliada na compra do toca discos, você acredita? Pois é essa peça, junto com o headshell,  que vai fazer peso sobre aquele vinil 'first press' que você comprou no discogs, ou arrematou naquele leilão no ebay, que custou mais de 50 USD ou quase 100 GBP, e que demorou mais de 2 anos para você achar uma cópia que valia a pena investir. Pois é ele que vai fazer peso sobre o vinil, garantir a durabilidade e a fidelidade sonora da mídia. Além de ser um item de grande importância na sonoridade, fidelidade e equalização de frequências sonoras.

• GUIA PASSO A PASSO DE COMO EQUILIBRAR O BRAÇO DO TOCA DISCOS 
• INSTALANDO UMA CÁPSULA FONOGRÁFICA

Existem três modelos de braços; Straight (Reto), J-Shaped (Formato 'J') e S-Shaped (Formato em 'S'). O indicado é ter um de cada (se possível), e que ele possa ser trocado facilmente no toca discos.

A construção de um braço de toca discos é parecida com a de um órgão. Quanto mais longo o cano, mais propagação sonora e quanto mais curto obviamente você tem uma acentuação de médios e agudos pobres. Possivelmente hoje você vê dois formatos sendo os mais usados, em toca discos belt-drives o braço reto, e em toca discos profissionais o braço em formato 'S'.

O braço 'J' e o braço 'S' levam vantagem sobre o braço reto. Tanto na sonoridade quanto no ângulo de execução no vinil, que tem maior controle na ressonância sonora, quanto no peso exercido sobre a agulha e vinil. O ângulo dos braços 'J' e o 'S' principalmente, tem exercem menos força sobre o vinil, já que abrangem maior área, braços retos são curtos e acabam fazendo uma força excessiva para acompanhar o sulco do vinil.

O raciocínio é simples; Se o ângulo do vinil é curvo/circular utilizar um braço curvo, é melhor que utilizar um braço reto.

Peso (Weight)

Esse item tem uma variante. Existem toca discos extremamente leves, e outros pesados. Alguns as vezes com mais de 20kg. Essa variável só é interessante ser analisada, se você viajar com seu equipamento. Viagens aéreas e transportadoras cobram por medidas e peso, ou seja, dependendo do peso seja para mais ou para menos. 10 quilos de diferença entre um equipamento para o outro vai fazer uma enorme diferença no custo final das viagens. No porta malas do carro idem. Quanto mais peso, mais gasto de combustível.

Dica 3: O equipamento mais caro não é o melhor, nem o mais em conta é o pior. Relacione absolutamente tudo calculando o custo x benefício do equipamento, e visualize o conjunto.

Toca discos Raveo

Toca discos Raveo, TEAC, ION, Ekins, Ribeiro e Pavani Vintage, CTX, Etc... 

Todos esses em sua maioria oferecem agulhas de cerâmica, a maior inimiga dos seus discos. Agulhas de cerâmica tendem a desgastar a superfície do vinil rapidamente. Essas agulhas são as grandes responsáveis pelos clicks, ruídos e chiado. e com o decorrer do usoo elas funcionam como uma lixa, apagando o sulco do vinil.

O atrativo desses toca-discos matadores é a conexão USB que converte o vinil em arquivo digital (MP3). Mas se você quer arquivos digitais procure canais de compartilhamento, como o Torrent ou o SoulSeek. Mais fácil, rápido e você encontra muitos arquivos em .Wav ou Flac, extensões onde você tem perda mínima de qualidade de áudio.

Espero que o texto ajude a encontrar o modelo de toca discos ideal, e se tiver dúvidas, criticas ou sugestões deixe seu comentário.

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Sites de referencia:

• http://www.vinylengine.com
• https://web.archive.org/web/20100101124138/http://www.panasonic.com/Consumer_Electronics/Technics_Dj/compare_analog.asp
• http://thelimitedpress.com/turntable-basics-belt-drive-vs-direct-drive/
• https://audioflea.com/blog/how-tos/the-3-different-types-of-turntable-tonearms/

            

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COMO A TECHNICS SL-1200 SE TORNOU O TOCA-DISCOS MAIS POPULAR DO MUNDO

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O guru da tecnologia Paul Rigby traça um olhar especial para o que a SL-1200 fez em primeiro lugar.

Você provavelmente já ouviu tudo sobre ele até agora. A Panasonic anunciou que irá reinvestir em sua série de toca-discos Technics mais uma vez. O anúncio ocorreu na recente feira de tecnologia IFA, em Berlim. A empresa promete manter o "estilo" ao atualizar a tecnologia: o que isso significa, na realidade, é uma incógnita. O protótipo em vista é um pedaço de metal com um prato preso nele com Blu-Tack. Será que a nova plataforma giratória irá receber a todas importantes referencias do modelo '1200-1210'? Se não, o quê? 1220 ou talvez 1300, será?

Mas sabe o que mais? Nada disso me surpreende. Eu andei, as vezes atordoado, indo para a sala de Technics  na Sound & Vision 2015 Hi-Fi em fevereiro passado em Bristol, e entrevistei alguns membros do escritório europeu sobre a sua nova gama de equipamentos de áudio de 2 canais. Tudo estava lá: leitores de CD, leitores digitais, amplificadores de potência, alto-falantes e mais, mas não haviam toca-discos, mas tinham que falar deles mesmo assim.

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O fato de que a mídia estava animada com a Technics, que tinha um sala e foram mais animados mesmo com o toca-discos não estando lá, falavam tudo sobre este novo relançamento que causava palpitações, em todo o país, e que poderiam ser ligados à carregadores USB portáteis.

Todo esse alarde para um toca-discos de acionamento direto (direct drive) está sendo falado desde 1972. Considerando a sua reputação atual e status de ícone como uma ferramenta do DJ, é irônico que o início do modelo 1200 foi inicialmente concebido e usado como um item caseiro hi-fi.

Então, por que a 1200 foi aprovada em primeiro lugar? Provavelmente porque ela estava lá. Ou seja, ela foi o toca-discos do DJ a mão antes dos toca-discos modernos para DJ's sequer terem sido inventadas.

Há mais do que isso, é claro. Voltando aqueles dias no principio dos DJ's, os toca-discos de uso geral eram abundantes. Por que escolher um modelo Technics particular? Aquele rotor de acionamento direto (direct drive) ajudou muito. Na verdade, o montaram corretamente, o alto torque da plataforma de um 1200 iria vencer em todos os cantos,  em uma série de jogos de queda de braço. Como tal, este rotor gritou 'Faça um Scratch! "(De uma forma agradável, é claro).

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Mais do que isso, o quartz-enhancement* do motor permitiu que você pressionasse o dedo ao longo do prato para retardá-lo. Isso, em si, não era grande coisa. O fato de que a Technics, em seguida, voltasse quase que instantaneamente a sua velocidade original, foi impressionante. Isso feito sem qualquer senso de aceleração ou variação de velocidade foi apenas o que o médico havia receitado. Na verdade, você poderia executar essa ação durante todo o dia e a Technics não iria reclamar. Ao contrário do toca-discos do seu pai ... e dos parentes.

O Quartz é um mineral, e ele tanto serve para estabilizar frequências, como também é um condutor elétrico. Sua aplicação vai desde computadores, rádios, equipamentos de áudio, fibra ótica, moldes de vidro, e por ae vai. Sua aplicação na Technics serve para que os comandos sejam otimizados. Por isso o termo quartz-enhancement; numa tradução livre pode significar aprimoramento, melhoria, aperfeiçoamento através da utilização do quartz.

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Em seguida, houve a qualidade de construção. A 1200 foi construída da mesma maneira que os soviéticos construíram seus tanques T34 na segunda guerra mundial: rotores de resposta rápida e com um chassi que seria como uma armadura que desviaria como um escudo a perfuração de um projétil de 75 milímetros (eu vivenciei as noites em alguns clubes, e posso afirmar isso). Associado a esta última, é a sua durabilidade. Afinal de contas, a vida de um DJ é nômade e envolve a introdução a territórios que não são necessariamente um tipo de lugar que você veria o Donald Trump (a menos que suas Technics sejam banhadas a ouro é claro, e em seguida, Trump iria querer viver nela). Então, você realmente iria querer um deck com você que pode levar alguns golpes e não desmoronar como um canapé de camarão.

Depois, há o dia que você deixaria de amar a coisa, e gostaria de se livrar dele o mais rápido possível para qualquer um; 'upgrade' (eh?), mudar de emprego ou ter algo para comer. Quando esse dia chegar, você não quer que seu importante investimento  deprecie de uma só vez nos joelhos. As possibilidades, no entanto, são as que as suas Technics teriam ainda mantido ou mesmo valorizadas durante o tempo que você possuiu. Assim, um alto valor de revenda era uma coisa útil.

As ferramentas que realizam e seu desempenho, relacionadas com o mundo exterior eram muito bons também. O controle do pitch (rotação para mais ou menos), foi super receptivo, e o amortecimento foi de alto nível, como a sua resistência de rotação inversa. E se as ferramentas, ou outras partes do exterior, decidirem cair ou morrer de morte matada, por terem sido jogadas contra a parede 25 vezes por um DJ bêbado cuja mixagem não funcionou do jeito que ele esperava, e em seguida, buscou na internet, sendo embalado às brânquias com conselhos e peças de reposição.

• QUANTO CUSTA (PRETENDER) SER DJ?

Havia algo mais, também. Foi orgânica. Pessoal, mesmo. Você tem que saber sobre a Technics intimamente. Usando  o incentivou de pequenos movimentos do pulso aqui, uma cutucada lá... Kits digitais são secos e pedem que botões sejam apertados. Usar um modelo 1200 é como tocar uma guitarra. Usá-la em frente de uma multidão ao vivo diz tudo o que querem saber sobre você, sua personalidade e seu estilo. Isso sim, é o que eu chamo de uma conexão com seu público.

Por Paul Rigby - Artigo original publicado @ http://www.thevinylfactory.com/vinyl-factory-releases/how-technics-sl-1200-became-the-worlds-most-popular-turntable/