Mostrando postagens com marcador Trinity. Mostrar todas as postagens
Mostrando postagens com marcador Trinity. Mostrar todas as postagens

quarta-feira, 19 de outubro de 2016

DO ROOTS AO DANCEHALL

Kingston sempre foi um celeiro de criatividade. No final dos anos 70 e início dos anos 80, no entanto, um grupo de DJs e cantores tinham a cidade particularmente quente. Barrington Levy, Dillinger, Trinity e muitos mais estavam ajudando a mudar o som predominante da cidade - reggae roots - para algo novo. Eles finalmente chamavam de dancehall. Esta é a história de como ele veio a ser o que é.



A morte de Bob Marley em 1981 é muitas vezes concebida como uma linha de demarcação, sinalizando o fim do roots reggae e o raiar do dancehall. Mas a música jamaicana nunca foi tão simples assim. Cave um pouco mais e você vai achar que a mudança aconteceu significativamente mais cedo, com os deejays de West Kingston sendo os principais catalisadores da mudança.


Durante grande parte dos últimos cinquenta anos, a música popular jamaicana foi tipificada pela transformação. A maioria dos leitores está familiarizado com o eixo de; ska, rock steady, e o reggae que estava no núcleo da música antes do advento do dancehall. Na verdade, as primeiras gravações da ilha com influência do mento - uma forma popular indígena de música - e durante a década de 1950, uma forma jamaicana de rhythm and blues ganhou espaço, o que deu lugar ao ska como o movimento de independência se reuniram. Em seguida, o rock steady com a lentidão e ritmo constante dominou. No final de 1968, o  reggae chegou de assalto, com um estilo acelerado dançante com um órgão intercalado. Dentro de um ano, o ritmo abrandou e o foco mudou para o protesto social e questões espirituais, produzindo o reggae era raízes, que se estendeu por toda década dos anos 70. A mudança para o dancehall que se seguiu é sem dúvida a fase mais crucial da evolução da música, desde que o estilo dancehall dominou, de uma forma ou de outra, desde então.

Escritores tentaram fixar essas alterações em algo tangível, mas as inovações têm sido muitas vezes espontâneas. É levada a mais do que algumas conclusões duvidosas ao longo do caminho. Considere, por exemplo, o equívoco muitas vezes repetido de que do rock steady e seu ritmo lento resultou de um verão jamaicano excessivamente quente - uma impossibilidade física em um país tropical, com apenas dois tipos de estações: "chuvosa" e "seca".

U Roy

Em qualquer caso, durante o final dos anos 1970, uma série de mudanças graduais apontou reggae no sentido de uma nova forma. Meados da década, os Aggrovators, banda de estúdio que se aproveitou o estilo "prato voador" (flying cymbal) para produções de Bunny Lee, com base no chimbal aberto e fechado ouvido em MFSB de "The Sound Of Philadelphia" (a música tema do programa Soul Train); "Flyers", por sua vez, foi suplantado pelo "rockers", o estilo furioso baseado numa batida militante desenvolvida por Sly Dunbar no estúdio Channel One. Depois, houve o aumento inesperado do deejay - esses rappers com o microfone em sistemas de som, conhecidos como MCs na cultura hip-hop - que passaram de figuras incidentais que conversavam entre as músicas para estrelas de gravação, cuja produção era tão importante quanto a de qualquer cantor. realizações com destaque para U Roy, que se viu coroado "O Criador", enquanto luminares como Big Youth, I Roy e Dennis Alcapone tiveram inovações estilísticas que promoveram o seu sucesso.


A maior parte do estilo dancehall cedo veio através das inovações de deejays e cantores baseados no entorno de Waltham Park Road, uma artéria principal que divide guetos proeminentes de West Kingston. West Kingston sempre foi o local mais importante da inovação musical na Jamaica: foi o epicentro do ska, o dub foi desenvolvido lá e também serviu como um ponto de encontro para os Wailers, e inúmeros outros grupos harmonia. A maioria das importantes gravadoras da ilha e sistemas de som tiveram igualmente sede em West Kingston, incluindo Clement Dodd com o Studio One, Treasure Isle de Duke Reid, e o Upsetter de Lee Perry. No entanto, desde o início dos anos 1960, a área tinha sido também um ponto de inflamação para a violência "tribalista" - isto é, a atividade de rua de uma gangue ligada ao apoio dos partidos políticos rivais da Jamaica, ou seja, o Partido Nacional do Povo de esquerda (PNP), e o partido de direita Partido Trabalhista da Jamaica (JLP).



Vale ressaltar que Waltham Park Road tece através de comunidades de ambos os lados dessa divisão política, e que os fundamentos do estilo dancehall surgiu durante um dos períodos mais politicamente voláteis da Jamaica. Embora a maioria dos artistas procuraram sempre ficar acima conflitos de destruição, vale a pena lembrar que a dimensão política nunca está longe da cultura dos sistemas de som da Jamaica, especialmente à medida que cada sound  tem a sua base em uma mancha particular do gueto que, inevitavelmente, seria alinhado com um partido.

Linval Thompson

O cantor que se tornou produtor Linval Thompson, foi criado na Three Mile Area (assim chamado porque está a três milhas a oeste do centro de Kingston, juntamente de  Spanish Town Road), foi um importante prenúncio do início da mudança através de seu trabalho em West Kingston, com cantores como Al Campbell e Wayne Jarrett, e deejays como Big Joe, Trinity e Ranking Trevor, cada um dos quais estava ajudando a mudar o foco da cena local. "Eu conheci Big Joe de Three Mile, Kingston 13, quando ele estava em algum sound pequeno", explica Thompson. "Depois que eu gravei o meu primeiro álbum, eu fiz um álbum de dub, e então eu fiz um álbum de deejay com Big Joe."

A verdadeira fraternidade que existia entre os deejays de West Kingston ajudou o estilo a tomar posse. Antes que ele se mudasse para a Inglaterra em 1973, o sistema de som 'El Paso' de
Dennis Alcapone teve sua residência no Brotherton Avenue, perto de Two Mile, perto da extremidade inferior da Whitfield Town, um gueto alastrado associado com o PNP. Assim como Alcapone teve algumas sugestões estilísticas de U Roy (o primeiro deejay a chegar topo das paradas na Jamaica), a tutela de Alcapone com Dillinger em El Paso foi um benefício real para o jovem toater; ele logo se tornou um top deejay em Smith The Weapon, com base em Payne Avenue. Como Dillinger explica: "Eu fui inspirado por U Roy, Alcapone, King Stitt, deejays antes do meu tempo. Eu costumava vê-los no dancehall, para pedir o microfone e fazer minha vez. As pessoas começam a reconhecer que eu sou o próximo campeão."

Dillinger

"Dillinger costumava vir à minha festa como um pouco de jovens da periferia, e costumava ser muito entusiasmado", observa Alcapone. "Sempre que estamos tocando, Dillinger ficava sempre ao lado do amplificador, e quando eu estava cantando, eu podia ouvi-lo fazendo próprio alguma coisa. Uma noite ele me perguntar se poderia falar no microfone, então lhe dei o microfone e eu percebi que ele tinha potencial. Quando eu precisava de uma pausa, se eu quisesse ir e fumar o chalice, ou ir falar com uma menina, eu daria a Dillinger o microfone e faria ele falar, e foi assim que ele chegou."

Embora os primeiros trabalhos de Dillinger para Lee "Scratch" Perry fossem um pouco irregulares, as suas gravações para o Studio One mostram um toque estilístico, como pode ser ouvido em singles como "Chucky Skank" e "Stop The War." No momento em que ele chegou no Channel One em 1975, seus vocais eram mais relaxados, e cheios de gírias rimadas em patois fora dos padrões. Um contrato subsequente com a Island trouxe destaque internacional, resultando no hit "Cokane In My Brain" (que enxertava letras de um blues padrão em cima de uma reggae recortado do BT Express; "Do It Til Your Satisfied"), mas seu amigo Trinity, que Dillinger trouxe para Smith The Weapon, teve maior impacto na Jamaica. "Eu e Dillinger fomos bons amigos, porque nós dois fumávamos o chalice juntos", disse
Trinity. "Então, quando Dillinger estava tocando Smith The Weapon, uma noite ele me chamou até o microfone e a multidão ficou selvagem. Um pouco depois, Dillinger me levou para o Channel One e todas aquelas vezes lá, cada canção que eu fiz foi um sucesso."


Trinity e Dillinger

Trinity era adepto de versar em qualquer ritmo, deixando espaço para respirar, sempre que necessário, mas nunca permitindo que a ação a caísse. Como as arestas do estilo rockers eram bem adequadas para seus contos de vida no gueto, Trinity marcou vários hits locais, incluindo a detenção em "Jailhouse" e a "All Gone", o último uma gravação impressionante mais fluida de com base em The Mighty Diamonds", a popular "Have Mercy." O material lançado por deejays eram bem aceitos naquela área, Trinity sugere, porque ele e seus colegas estavam constantemente ativos em sistemas de som, e letras tão espontâneas vinham fácil. "Nós geralmente praticávamos nas festas antes de ir para o estúdio, por isso sabíamos exatamente o que queriamos fazer. Às vezes eu vou para o estúdio e faço em um take. Todos os deejays naqueles dias costumam imitar a mim e Dillinger, porque eu e Dillinger éramos a nata da cultura. Naqueles dias, Soul Hombre foi um sound da comunidade em Payne Avenue, por isso, quando saíamos do estúdio, que geralmente vínhamos a Payne Avenue e cantávamos o tempo da tarde para obter a nossa prática: Eu, Dillinger, U Roy, Clint Eastwood, Leroy Smart e Barrington Levy."

Cada membro dessa equipe desempenhou um papel significativo na evolução do dancehall, assim fariam outros deejays de West Kingston, como Ranking Joe e Charlie Chaplin, mas a contribuição feita pelo cantor
Barrington Levy é particularmente importante: quando Barrington expressou "Collie Weed" no estúdio de King Tubby, em um gravação contínua do ritmo "Conversation" no Channel One junto com Roots Radics, ele realmente marcou o início de uma era completamente nova.




Embora ele tivesse apenas 15 anos quando "Collie Weed" se tornou um hit, Barrington já tinha sofrido algumas falsas partidas. Ele gravou com um primo como o Mighty Multitudes, mas o material não levou a nada; depois de voltar para o dancehall, ele teve uma dramática separação. "Eu e meu primo começamos a discutir sobre dinheiro", explica ele, "então eu fui para o dancehall, para o sistema de som, trabalhando solo, e é aí que tudo começou: havia um som chamado Burning Spear e um chamado Tape Tone, em Payne Avenue, e uma noite, Leroy Smart estava cantando no sound, e Trinity disse: "Venha aqui jovem! Você pode cantar', e me deu o microfone. Eu cantei 'Shiney Eye Girl" e "Collie Weed" e o lugar ficou louco!"Como a propagação da notícia sobre o cantor no gueto, não demorou muito para aspirantes a produtor como Henry "Junjo" Lawes se envolver. Um jovem magro, cujo apelido era referência a um tipo de cogumelo, era um jagunço do gueto de Waterhouse nas proximidades que tinha sido anteriormente um executor da lealdade política, antes de Linval Thompson ajudar a mudar o foco para a produção de música.  

Como Barrington lembra: "Um dia eu fui a um show de talentos e Junjo Lawes mandou alguém para dizer que Junjo gostaria de me ver, então eu fui ver Junjo - um cara novo na quebrada - e ele está dizendo que ele tem uma música que ele gostaria de ver eu a frente cantando. Eu fui para o estúdio e fiz 'A Yah We Deh "e" Collie Weed', e 'Collie Weed' se tornou enorme na Jamaica; minha cabeça estava inchada de tão grande, e eu estava tão feliz. De lá, eu fiz um álbum chamado 'Shaolin Temple' e eles o lançaram na América e chamaram de 'Bounty Hunter.' 




Estas gravações iniciais, algumas das quais foram co-financiadas pelo produtor sediado em Nova York: Hyman "Jah Life" Wright, são verdadeiros marcos na história do reggae. Vários novos elementos se uniram nas sessões: a primeira, o carisma natural do Barrington, expressado através do estilo vocal incomum que o viu apelidado de "canário suave", quando prolonga as vogais para enfatizar certas palavras, enquanto suas letras muito visuais foram entregues com uma surpreendentemente e ampla gama vocal. Em seguida, um conjunto de músicos pesados voltados para a frente, com base no estúdio Channel One, que em breve seriam apelidados de The Roots Radics, apontando o caminho para o futuro do reggae (um spin-off do grupo Morwells que haviam se separado , caracterizado com a solidez do baixista Flabba Holt, o discreto guitarrista  Bingy Bunny e o baterista propulsor Style Scott). Além disso, as inovadoras capacidades de mixar do produtor adolescente (na época) Scientist, um engenheiro de estúdio de grande talento, que também ajudou o movimento da música para novas dimensões. E finalmente, o ouvido de Junjo para os estilos que do dancehall local, que manteve o material soando muito mais autêntico do que a maior parte do reggae comercializado, e destinado a públicos estrangeiros.

No Reino Unido, o Greensleeves foi o primeiro selo a dar uma promoção séria para o novo som. Eles lançaram  a maior parte das produções de junjo, incluindo álbuns que vieram na sequencia de
Barrington Levy; 'Englishman' e 'Robin Hood', bem como o dancehall popular produzido mais  cedo por Clint Eastwood, Ranking Joe, Michael Prophet, Wayne Jarrett, Eek-A-Mouse, Toyan e Nicodeemus. "As coisas estavam mudando na Jamaica, e foi uma revelação", diz Chris Cracknell, ex-chefe do selo de A&R. "Quando a música de Barrington Levy 'Shine Eye Gal' apareceu, foi como se uma nova era começasse na Jamaica. E com o álbum 'Bounty Hunter', de repente, as pessoas queriam o novo som."



No entanto, Cracknell enfatiza que a maioria das gravadoras fora Jamaica foram muito relutantes em abraçar a mudança. "Havia muitos outros selos de reggae independentes ao redor naquele tempo, havia uma cena muito vibrante, mas o interessante era que eles estavam colocando para fora as raízes e eles estavam lançando o loversrock, mas o que eles não estavam lançando era dancehall; nos anos de '79, '80, '81, apenas o Greensleeves estava lançando música dancehall neste país. Assim, em alguns das paradas, estávamos dominando e, em seguida, outras pessoas começaram a perceber, 'Espera aí, essa música que nós pensamos que era um lixo está realmente fazendo muito bem, é preciso se envolver nisso. "É incrível o quanto o mundo da música repercutiria naqueles dias iniciais sobre a música que estávamos lançando."

Em última análise, no momento da morte inesperada de Bob Marley, o estilo dancehall já havia se tornado uma força imparável, com Yellowman finalmente coroado o novo rei da música. As inovações dos deejays de West Kingston e os seus homólogos de canto, juntamente com a ligação forjada pelo Roots Radics, Scientist e Junjo Lawes, tinha dado um fruto particularmente potente, as ramificações do que ainda está indo forte em vários ramos do dancehall de hoje.

sábado, 23 de abril de 2016

ALTHEA & DONNA - UPTOWN TOP RANKING [TRADUÇÃO]



Existem três personas principais nesse título, que provavelmente, é um dos mais clássicos e essências dos anos 70, no reggae e pop exportados pela Jamaica. Mas além dessas três, existem outros nomes por trás dessa música, assim como Sleng Teng, reaparece com uma nova versão num determinado período de tempo, e volta a estar no case - ou hoje em dia também no HD, de muitos dj's.


Obviamente e não deveria ser surpresa, a música tem como primeiro envolvido o produtor Coxsone Dodd (do Studio One), e sua banda de estúdio na época que tinha como base os músicos remanescentes do The Skatalites. O primeiro a colocar voz nessa versão foi o maravilhoso Alton Ellis com a música "I'm Still In Love" em 1967 lançado pelo selo Studio One.  A música se tornou um hit na Jamaica, com um riddim com andamento simples, com metais na marcação e letra mais simples ainda, com quatro versinhos e um refrão; "I'm still in love, with you girl (4x) / You don't know how to love me / Not even how to kiss me / I don't know why / I love you baby / My baby".... e é só isso. 

[Eu continuo apaixonado, por você menina (4x) / Você não sabe como me amar / Nem sabe como me beijar / Eu não sei porque / Eu amo você / My Baby]

Em 2004 - 2005 foi lançado uma edição comemorativa dos 50 anos do Studio One, e a música "I'm Still In Love" com Alton Ellis acompanhado da primeira dama do Ska e Rocksteady Doreen Shaeffer que já passou pelo fyashop em algum momento de 2015. Esse dueto de Alton Ellis e Doreen Shaeffer alguns dizem que foi gravado em 1969, e relançado na celebração dos 50 anos do Studio One, eu particularmente acredito que essa música tenha sido mixada com vocais da Doreen S. a partir das gravações originais, a sensação que tenho é que os vocais dela foram gravados por cima da mastertape, e não junto com Alton Ellis e o estúdio na época. 


Uma nova versão foi lançada em 1977* com um novo arranjo de metais, novo andamento e produção de Joe Gibbs, agora com a voz de Marcia Aitkens, e a música ganhando a alteração de "girl" para "boy", ficando com o título de "I'm Still In Love (With You Boy)".


*Eu atribuo essa gravação da Marcia Aitkens (não o lançamento do single) entre 1974 e 1975 devido a versão rub-a-dub de Trinity - "Three Pieace Suit" no mesmo arranjo ter registro de lançamento em 1975, com vocais de Marcia Aitkens, e ser a versão de "I'm Still In Love (With You Boy)". Mas aceito discordâncias. 

Em 1975, Trinity lançou a música "Three Piece Suit", falando de como anda alinhado no seu "terno de três peças" - calça, palitó e colete, e como as meninas de bumbum grande gostavam dele e ele nunca iria deixa-las e todas as outras qualidades que ele tinha, e por isso o refrão alterado para "I'm still in love with you boy" (continuo amando você menino).

Após o lançamento do 7inch de "I'm Still In Love (With You Boy)" na voz de Marcia Aitkens, numa brincadeira de resposta a "Three Piece Suit" de Trinity, duas jovens jamaicanas; Althea Forrest (17 anos) e Donna Reid (de 18 anos), gravaram "Uptown Top Ranking", numa brincadeira de estúdio. Nos autos, dizem que por acidente a música caiu na mão do DJ John Peel em 1977, que trabalha (veja só) na BBC Radio 1 - mas você pode me explicar como uma música gravada de brincadeira cai na mão de um dos dj's de um dos principais canais de comunicação do Reino Unido?... Pois bem, a música foi tocada, recebeu algumas centenas de pedidos, e surpreendentemente ficou nas paradas britânicas por 11 meses, e chegou ao número 1 do UK Singles Chart em fevereiro de 1978, ficando por uma semana apenas no topo das paradas. Foi só por uma semana, mas uma semana no topo... é uma semana no topo!

Depois de ser muito tocada na rádio por John Peel, Althea & Donna fizeram uma apresentação no Top Of The Pops, programa que apresentava diversos artistas ao vivo, uma espécie de "quem sabe faz ao vivo" inglês. E se tornou um dos singles mais populares na época. A música foi lançada primeiro pelo selo "Lightining Records" do proprio Joe Gibbs, foi licenciada para o grupo Warner Bros., Virgin e Atlantic Records e se tornou um reggae viral na época. Apesar de na Jamaica as cantoras já terem grande expressão, um dueto de vozes femininas cantando um reggae - quase que ostentação, era novidade na época, na Europa e nos EUA principalmente. A partir dos 80, o single foi relançado pelos selos Siren e pelo Joe Gibbs Records Globe nos anos 90.


Agora a persona criativa por trás da música foi Errol Thompson (ou apenas Errol T. para muitos), que escreveu a letra junto com as meninas. Errol T. ganhou experiencia no Studio One, trabalhando com Sylvan Morris. Nos anos 70 ganhou notoriedade trabalhando com os principais produtores da época, como Bunny Lee e Niney The Observer. Também trabalhou no Randy's Studio 17, em Kingston com o produtor Clive Chin. Um dos trabalhos mais importantes de Errol T. (talvez seja) o trabalho de engenheiro de som no álbum "The Undertaker", de Derrick Harriot e The Crystalites lançado em 1970. "The Undertaker" é considerado o primeiro álbum instrumental de reggae. Errol T. tem diversos álbuns instrumentais e compilações de suas produções e trabalhos com engenheiro, alguns mais notaveis que Uptown Top Ranking óbviamente.


A parceria mais notável realmente foi com Joe Gibbs a partir de 1975. Gibbs e Errol T. formaram o duo coletivo conhecido como "Mighty Two" (dois poderosos), e juntos produziram algumas centenas de singles, álbuns e artistas. Pessoas do gabarito de Junior Byles, Dennis Brown, Gregory Isaacs, Prince Far I e Eek-A-Mouse. A parceria só veio acabar em 1983 quando Gibbs se mudou para Miami nos EUA. 

Errol T. também trabalhou como engenheiro de som para outros artistas como Bob Marley, The Abyssinians, Augustus Pablo, Big Youth, Culture, Yellowman, Frankie Paul e Burning Spear. Como produtor, Errol T. produziu I-Roy, Cornell Campbell, Freddie McGregor e Barrington Levy dentre vários outros.

Após o fim da parceria com Joe Gibbs, Errol T. foi se afastando da música e se tornou gerente de um supermercado em North Parade, em Kingston. O último trabalho de Errol T. foi com o filho de Joe Gibbs; Stephen "Gibbs" Gibson. Juntos trabalharam no "Hard Times Riddim" entre 2003-2004, um riddim dancehall que contou com participação de Capleton, I Wayne, Richie Spice, Chuck Fenda e Luciano lançado pelo selo "Gibbo".

Errol T. faleceu, após diversos ataques cardíacos, em 13 de novembro de 2014, com cinquenta e cinco anos, deixando um dos maiores legados na música do terceiro mundo.

Uptown Top Ranking continua sendo tocada, tocada e tocada e faz parte de um seleto grupo de músicas que podem ser consideradas essenciais na seleção de qualquer dj que goste de reggae, hip hop, dancehall, jungle, dubstep... tem versões para todos os gostos.




Althea & Donna / Joe Gibbs & The Professionals - Uptown Top Ranking / Calico Suit (7", Single)
Label:Joe Gibbs Record Globe
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
R$55.00
+ shipping




ALTHEA & DONNA - UPTOWN TOP RANKING





See me in me heels and ting*
Me viram nos saltos
Dem check sey we hip and ting
Conferiram os quadris
True them no know and ting
Verdade que eles não sabem
We have them going and ting
Nós estamos indo
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes



See me pon the road I hear you call out to me
Me viu na estrada e eu ouço você me chamar
True you see mi inna pants and ting
Verdade você me vê nessas calças
See mi in a 'alter back
Me olhando pelas costas
Sey mi gi' you heart attack
Diz que vou te dar um ataque cardíaco
Gimme likkle bass, make me wine up me waist
Me de um pouco de grave, me faça dançar
Uptown Top Ranking
O melhor da cidade



See mi in mi Benz and ting
Me veem na minha (Mercedez) Benz
Drivin' through Constant Spring
Dirigindo pela Constant Spring
Them check sey me come from cosmo spring
Eles me viram chegando de Cosmo Spring
But a true dem no know and ting
Mas é verdade que não sabem
Dem no know sey we top ranking
Não sabem que somos o melhor
Uptown Top Ranking
O melhor da cidade



Shoulda see me and the ranking dread*
Devia me ver e o ranking dread
Check how we jamming and ting
Veja como nós improvisamos
Love is all I bring inna me khaki suit and ting
Amor é tudo que eu trago no meu terno caqui
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes



Watch how we chuck it and ting
Veja como nós lançamos
Inna we khaki suit and ting
Em um terno caqui
Love is all I bring inna me khaki suit and ting
Amor é tudo que eu trago no meu terno caqui
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes



Love inna you heart dis a bawl out fe me
O amor no seu coração grita alto por mim
When you see me inna pants and ting
Quando você me vê de calças
See me inna 'alter back
Me olhando pelas costas
Sey me gi' you heart attack
Diz que vou te dar um ataque cardíaco
Gimme likkle bass, make me wine up me waist
Me de um pouco de grave, me faça dançar
Uptown Top Ranking
O melhor da cidade



See mi pon the road and hear you call out to me
Me viu na estrada e eu ouço você me chamar
True you see me in me pants and ting
Verdade você me vê nessas calças
See me inna 'alter back
Me olhando pelas costas
Sey me gi' you heart attack
Diz que vou te dar um ataque cardíaco
Gimme likkle bass, make me wine up me waist
Me de um pouco de grave, me faça dançar
Gimme likkle bass, make me wine up me waist
Me de um pouco de grave, me faça dançar
Love is all I bring inna me khaki suit and ting
Amor é tudo que eu trago no meu terno caqui
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes



You shoulda see me and the ranking dread,
Você devia me ver e o ranking dread
Check how we jamming and ting
Veja como improvisamos
Love is all I bring inna me khaki suit and ting
Amor é tudo que eu trago no meu terno caqui
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes
Nah pop no style, a strictly roots
Nenhum pop nenhum estilo, estritamente raízes


"A ting" é um termo em patois que somente dá ênfase a frase, não há um significado especifico em português. 
"Ranking dread" é um termo para denominar rastafáris, mas não se atribui na letra especificamente ao deejay Ranking Dread.
"Jamming" pode ter diversos significados, dependendo de como a palavra é empregada, é um gíria que pode ser ligada a improviso, acelerar, relação sexual, etc.


  Twitter   https://www.instagram.com/fyadub_fyashop/   http://www.youtube.com/fyadub  http://www.discogs.com/seller/fyashop/profile   http://fyadub.blogspot.com.br/p/fyashop-teste_22.html   fyadub@yahoo.com.br

sábado, 18 de julho de 2015

FYASHOP - NOVOS 7INCH'S EM ESTOQUE...

Essa semana na lojinha, os roots dos anos 70 e 80 tomam conta do catálogo. Além disso, disponível novamente o 7inch Sound Killer e o novo Champion do Brother Culture pelo selo Roots Garden. Mais Higher Regions com Ital Mick, Warriors Advance e Idren Natural com o clássico steppa Roar Like A Lion (poucas cópias disponíveis). E o fora cópias únicas e originais press de diversos selos. Dúvidas, entre em contato pelo e mail fyadub@yahoo.com.br




BB Seaton* & Triga* / Christian Brewer - Never Woulda Been Like This (7")
Label:Soul Beat
Cat#: SBS056
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$25.00
+ shipping


Delroy Wilson / Connections, The - I'm Still Waiting / A Still Version (7", Single)
Label:Charm's Records
Cat#: CH 607
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$90.00
+ shipping


Delroy Wilson / Brad's All Stars* - I'm Soul / Soul Episode (7")
Label:Brad's Records
Cat#: CT 611
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$55.00
+ shipping


John Holt - My Heart Is Gone (7")
Label:Sunshot
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$60.00
+ shipping


Heptones, The - Country Boy (7")
Label:Clocktower Records
Cat#: CT-314
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$155.00
+ shipping


Horace Andy - Delilah (7")
Label:Clocktower Records
Cat#: CT005
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$90.00
+ shipping


Heptones Barry* / Wellington All Stars - Meaning Of Love / Jackey Skank (7")
Label:Brad's Records
Cat#: BR222
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$155.00
+ shipping


Revolutionaries, The - Natty Dub It In A Dreamland (7")
Label:High Note
Cat#: A.S.P 0081
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$80.00
+ shipping


Alton Ellis / Agustus Pablo* - To Late To Turn Back Now / Too Late (7", RE)
Label:Impact!
Cat#: CC 10101
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$80.00
+ shipping


Freddy McKay* - Won't Get Away (7", RE)
Label:Impact!
Cat#: EW1974
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$90.00
+ shipping


John Holt - Stealing / Ali Baba (7")
Label:Treasure Isle
Cat#: TIS 002
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$80.00
+ shipping


John Holt - Stealing / Ali Baba (7", Single)
Label:Treasure Isle
Cat#: TIS002
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$80.00
+ shipping


Alton Ellis, Papa Richie - Braking Up / Phantom Of The Jungle (7")
Label:Treasure Isle
Cat#: TIS15
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$40.00
+ shipping


Glen Washington - Roller Costa Ride (7")
Label:Joe Frasier
Cat#: VPS 8932
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$25.00
+ shipping


Marcia Griffiths - Dreamland (7")
Label:High Note, High Note
Cat#: S.P. 0065, S.P. 0066
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$80.00
+ shipping


Heptones, The - Give Me The Right (Let's Get It On) (7")
Label:Hot Shot!
Cat#: MU-3919
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$80.00
+ shipping


Brother Culture - Competition (7")
Label:Roots Garden
Cat#: RGR024
Media Condition: Mint (M) 
R$50.00
+ shipping


Brother Culture - Sound Killer (7")
Label:Roots Garden
Cat#: RGR:22
Media Condition: Mint (M) 
R$50.00
+ shipping


Mighty Prophet - Warriors Advance (7", W/Lbl, RP)
Label:Higher Regions Records
Cat#: HRR7008
Media Condition: Mint (M) 
R$45.00
+ shipping


Ital Mick - Ethiopia (7")
Label:Higher Regions Records
Cat#: HRR7009
Media Condition: Mint (M) 
R$45.00
+ shipping


Idren Natural - Roar Like A Lion (Remix) (7")
Label:Higher Regions Records
Cat#: HRR7006
Media Condition: Mint (M) 
R$45.00
+ shipping


Paul Davis (3) - Thinking Of You (7")
Label:Bang Records
Cat#: Bang 006
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$25.00
+ shipping


Trinity (4) / Mighty Two* - Three Piece Suit / Big Fat Thing (7")
Label:Belmont Records
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$75.00
+ shipping


Major Worries - Nuh Run Down Money (7")
Label:30 Headley Ave.
Cat#: 001-HA
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$70.00
+ shipping


John Holt - All I'll Ever Ask (7")
Label:Holt
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$75.00
+ shipping


Jah Thomas - Midnight Rock (7")
Label:Hit
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$45.00
+ shipping


Delroy Wilson - Telling You (7")
Label:Rhythm Guitar
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$45.00
+ shipping


Johnny Osburne* - Don't You Know I Love You (7")
Label:Taxi
Cat#: Taxi 10-84
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$25.00
+ shipping


Yellowman - Don't Bun It Down / Version (7")
Label:Black Scorpio (2)
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$37.00
+ shipping


Major Mackerel - God Soon Come (7")
Label:Stereo Mix
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$30.00
+ shipping


Mad Cobra - Babylon System (7")
Label:Chris Records
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$30.00
+ shipping


Jamnowgen* - Jungle Juk (T.S.O.P.) (7")
Label:Superstar (3)
Cat#: MC 1496
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$155.00
+ shipping


Leroy Smart - Dedicate My Love To You (7")
Label:Progress (2)
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$55.00
+ shipping


Judy Mowatt - Never Let Me Go (7")
Label:Royale (2)
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$55.00
+ shipping


Half Pint (3) - Winner Takes It All (7")
Label:Massive B
Cat#: MAS 004
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$50.00
+ shipping


Shocking Murray - Back On My Feet Again (7")
Label:Stonerock Productions
Cat#: none
Media Condition: Near Mint (NM or M-) 
R$35.00
+ shipping


Fabulous Five Inc. - Computer Mad (7")
Label:Stage Records
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$75.00
+ shipping


Icho Candy - Captain Selassie I. (7")
Label:Jwyanza
Cat#: J-26
Media Condition: Very Good Plus (VG+) 
R$90.00
+ shipping


Merciless - Len Out Mi Mercy (LP, Album)
Label:Annex
Cat#: ANXLP 1
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
Sleeve Condition: Very Good Plus (VG+)
Great copy. With some little noise and marks on label and cover. Plays nice.
R$70.00
+ shipping


Mr. Vegas - How About That / Gal Them (12", Promo)
Label:Greensleeves Records
Cat#: GAP 004
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
R$35.00
+ shipping


Barrington Levy - One 4 Me (12")
Label:Celestial Breakaway
Cat#: BK 12P 4001-1
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
R$45.00
+ shipping


Elephant Man - War, War, War Remix (12")
Label:Black Shadow Records
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
R$45.00
+ shipping


Aswad - Too Wicked (LP, Album)
Label:Island Records
Cat#: 211 048
Media Condition: Very Good (VG)
Sleeve Condition: No Cover
Great copy. With some little noise and marks whith writer on label. Plays nice.
R$35.00
+ shipping


Yankee B. - That Feeling (12")
Label:Gee Street
Cat#: GVAB-33530-1
Media Condition: Near Mint (NM or M-) 
R$35.00
+ shipping


Carl Meeks & Lil Mameeks - Watchin Fuh Dem (7")
Label:Vibeguard Recordings
Cat#: VGR7003
Media Condition: Mint (M) 
R$35.00
+ shipping


Carl Meeks / El Fata - Password / Digital Reggae (7")
Label:Vibeguard Recordings
Cat#: VGR7002
Media Condition: Mint (M) 
R$35.00
+ shipping


Roger Robin - I See Jah (7")
Label:Jah Shaka Music
Cat#: SHAKA991
Media Condition: Near Mint (NM or M-)
View Release Page
R$155.00
+ shipping


Mad Cobra - Selassie I Rule (7")
Label:Kingston 11
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
R$35.00
+ shipping


Welton Irie - Cry For The Ape (7")
Label:Jammy's Records
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
R$30.00
+ shipping


Brackenridge* - Send Me A Telegram (7")
Label:Harvest (4)
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+)
Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
R$45.00
+ shipping


DÚVIDAS OU COMPRAS, ENVIE E MAIL fyadub@yahoo.com.br ou telefone/whatsApp (11) 99984.4213

Send e mail to us: fyadub@yahoo.com.br Para una mejor experiencia de compra para nuestros hermanos y hermanas en toda América Latina, el FYASHOP incluye todos los valores de destino para cada vecino a Brasil en el vínculo "Pagamento e Envio"; Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Guyana, Guayana Francesa, Paraguay, Perú, Suriname, Uruguay, Venezuela y las Islas Malvinas. Todos los países mencionados ya tienen el valor de los gastos de envío, para ver sólo haga clic en el link >>> http://fyadub.blogspot.com.br/2014/11/fyashop-pagamento-e-envio.html

Más información en el blog de FYADUB http://fyadub.blogspot.com.br/2012/07/envio-otros-paises-de-sudamerica.html

DISQUS NO FYADUB | FYASHOP

O FYADUB | FYASHOP disponibiliza este espaço para comentários e discussões das publicações apresentadas neste espaço. Por favor respeite e siga o bom senso para participar. Partilhe sua opinião de forma honesta, responsável e educada. Respeite a opinião dos demais. E, por favor, nos auxilie na moderação ao denunciar conteúdo ofensivo e que deveria ser removido por violar estas normas... PS. DEUS ESTÁ VENDO!