ALTON ELLIS - LIVE AND LEARN [TRADUÇÃO]

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Eu jamais iria imaginar que o cara de terninho, que parecia querer ser o Nat King Cole da Jamaica, cantando músicas românticas e com toda aquela pompa que um crooner deve ter, poderia ter letras tão poderosas.

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Não é segredo que Bob Marley nunca foi meu músico preferido de reggae, e nem mesmo gosto de todo o trabalho dele, o que considero ser algo natural e que não impacto na grandiosidade de todo seu trabalho apresentado. Mas existiam algumas outros que se aproximavam mais ao que eu ouvia - e sentia mais afinidade musicalmente e liricamente.

Em 2001/2002 tive acesso a dois vídeos ao vivo de Alton, um foi pelo documentário 'Reggae Inna Babylon', que é um clássico que se você nunca assistiu é quase que obrigatório para quem gosta de saber algo além do vinil. Além de diversos grupos, Alton canta a música 'Diverse Doctrine', que só vim saber depois de um tempo que era de Ras Ibuna. A letra, que não era um lamento ou algo parecido, já esbraveja 'não agüento mais as diversas doutrinas', e o que 'uns dizem ser um diplomata, uns dizem ser um aristocrata, outros seguem como acrobatas'… E devo confessar que gosto mais da versão de Alton Elis mais do que a original de Ras Ibuna.

• CLEMENT "COXSONE" DODD - STUDIO ONE 
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Em seguida vi o video ao vivo de 'Black Man's Pride', que ao ver a primeira vez, mudei completamente o pensamento sobre uma banda de reggae. Aqui via bandas desafinadas e irritantemente tentando ser caricatas. Ao ver Alton cantando aquela letra, que era uma música de lamentação real, dizendo que não fazia parte do mundo que vivia, um homem negro vivendo num mundo de brancos… me lembrei sintomaticamente do livro 'Negras Raízes' e de Kunta Kinte. Leia o livro e provavelmente vai entender melhor o que estou dizendo.

Entre esses períodos, a verdade é que eu não ligava muito para o reggae setentista, eu gostava eram das batidas mais quebradas e não era muito afim de algo muito melódico. Mas ai saiu uma compilação chamada 'Studio One Roots' por um selo que estava aparecendo com alguns relançamentos e compilações do Studio One chamado Soul Jazz Records. E nessa compilação, o que me chamou a atenção foi a música 'Blackish White'. Um breakbeat matador, com um vocal matador.

Nesse período entre o final dos anos 60 e início dos anos 70, os conflitos raciais estavam em alta, o sangue estava quente, e personagens como Malcolm X, Martim Luther King, Elijah Muhammad, grupos políticos como Black Panthers, estavam em voga, com idéias que conflitavam com o controle político branco da época. E é óbvio que isso era maior que os EUA e chegava a todas as partes do mundo.

Eu não via Alton, como o crooner que li muito a respeito depois. Músico, dançarino, pai de 20 filhos… (20 filhos JAH!?). E de um respeito com a musica, que poucos tem. Alton para mim é daqueles músicos atemparias, que se você quiser algo próximo aos anos 50 você tem, se você quiser algo extremamente atual você também tem. E buscando conhecer mais o catálogo do homem, as vezes chamado de 'King' as vezes chamado de 'Pai', é absurdamente grande e valioso. É um exemplo vivo de como se deve trabalhar, ser versátil e ter ai uma demonstração não só de talento, mas de extremo profissionalismo.

Hoje 'Viver e Aprender' é a lição que Alton Elis deixa para todos nós.

Comprar Alton Ellis - Live And Learn (7", RE)

Label:Studio One

Cat#: none

Media Condition: Very Good Plus (VG+)

Alton Ellis - Live And Learn
You will realise		Você vai perceber
That there is nothing wrong		Que não há nada de errado
When you search yourself		Quando você procurar a si mesmo
And find you're not so strong		E encontrar que você não é tão forte
No one's to be blamed		Ninguém poderá ser responsabilizado
'Cause your mother say that		Porque sua mãe diz isso
Father say that, everybody		Seu Pai diz isso, todo mundo
Everybody couldn't be the same		Todo mundo não poderia ser o mesmo
You've got to live and learn		Você tem que viver e aprender
You must realise		Você deve perceber
That friends will cause you strife		Que os amigos farão com que você conflita
Trying to let you do		Tentando deixar você fazer
All that they have done		Tudo o que eles têm feito
Yeah, yeah, yeah, yes		Yeah, yeah, yeah, yes
No one's to be blame		Ninguém para culpar
'Cause your mother say that		Porque sua mãe diz isso
Father say that, everybody		Seu Pai diz isso, todo mundo
Everybody couldn't be the same		Todo mundo não poderia ser o mesmo
You've got to live and learn		Você tem que viver e aprender
(..)		(..)
You must realise		Você deve perceber
That there is nothing wrong		Que não há nada de errado
Just when you search yourself		Apenas quando você procurar a si mesmo
And find you're not so strong		E encontrar que você não é tão forte
Yeah, yeah, yeah, yes		Yeah, yeah, yeah, yes
No one's to be blame		Ninguém para culpar
'Cause your mother say that		Porque sua mãe diz isso
Father say that, everybody		Seu Pai diz isso, todo mundo
Everybody couldn't be the same		Todo mundo não poderia ser o mesmo
You've got to live, and love learn		Você tem que viver, amar e aprender
You've got to love and live and love		Você tem que amar e viver e amar
And love and live and love, yeah		E amar e viver e amar, yeah

COMPRAR ALTON ELLIS @ FYASHOP

	Various - Jah Warrior Showcase Vol. 2 (LP) Label:Jah Warrior Records Cat#: JWLP019 Media Condition: Mint (M) Sleeve Condition: Generic Original press.
	U Brown - Rougher Than The Rest (LP, Album) Label:Jah Warrior Records Cat#: JWLP023 Media Condition: Mint (M)
	Alton Ellis - A Fool (7") Label:Studio One Cat#: none Media Condition: Good Plus (G+) Original Press, with some marks on label and some noise.
	Alton Ellis - A Fool (7", RE) Label:Studio One Cat#: SO1 03 Media Condition: Very Good Plus (VG+) Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice. (Studio One printed Label)
	Alton Ellis - Live And Learn (7", RE) Label:Studio One Cat#: none Media Condition: Very Good Plus (VG+) Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice. (Studio One printed Label)

            

I ROY VS. PRINCE JAZZBO... A MELHOR TRETA DO RUB A DUB

Existem diversos; desentendimentos, discussões, tretas, buxixos, fofocas, ladainhas, diz que me disse, e tantos outros nomes para definir como uma frase ou algo mal entendido pode se tornar. Pois bem, na música também existe isso, alguns sabem ser moderados, outros nem tanto, tem quem vacila mesmo e não entende do que se trata de fato o que está acontecendo, ou leva a sério demais e acaba se tornando alvo.

Entre algumas das tretas mais interessantes no reggae, existe a clássica e considero a mais importante, o beef (termo inglês para treta) entre I Roy e Prince Jazzbo. Algumas dessas tretas acontecem em outros estilos, escrevi tempos atrás sobre a Bridge Wars, a mais histórica do hip hop entre QueensBridge e South Bronx, basicamente entre a Juice Crew de MC Shan e KRS-One na época com a crew Boogie Down Productions, protagonistas da encrenca toda. Ou seja, se o reggae é o tio do hip hop, isso quer dizer que tudo que acontece hoje no hip hop, já em algum momento aconteceu com seu predecessor originado na pequena ilha do caribe.

De um lado, Roy Samuel Reid nascido em junho de 1944, mais conhecido como I-Roy apadrinhado e influenciado por um dos grandes nomes do toast e mic chant, Dennis Alcapone, mas a sombra sempre do originador, U Roy. As primeiras gravações foram com grandes produtores da ilha como Gussie Clark, Glen Brown, Lee Perry e Bunny Lee. I-Roy acabou se tornando um ícone pela qualidade lírica e pelos produtores com quem trabalhou, um dos maiores DJ’s da ilha nos anos 70. Lançou uma centena de singles e álbuns, incluindo uma citação como “o poderoso poeta” (the mighty poet), na música “Street 66” de Linton Kwesi Johnson.

I Roy

No outro lado, seu maior oponente Linval Roy Carter, nascido em setembro de 1951, conhecido como Prince Jazzbo. Remanescente das sound systems clássicas, começou gravando para o Studio One no inicio dos anos 70, e acabou trabalhando com Glen Brown, Lee Perry e Bunny Lee, gravando com diversos músicos e artistas, e também lançando discos pelo seu selo Ujama. Jazzbo acabou por participar de um dos álbuns mais importantes de toda a historia do reggae, o Super Ape produzido por Lee Perry. Jazzbo colocou voz na música “Croaking Lizard”, além de gravar o essencial tune “Crabwalking”, a versão deejay de “Skylarking” de Horace Andy.

Versões sobre o porquê da troca de ofensas em discos começaram entre I-Roy e Jazzbo existem diversas, e todas sem uma fonte lá muito confiável ou de uma fonte fidedigna, já que os dois já são falecidos e não há uma entrevista com os dois juntos falando sobre a rixa. A máxima “a história é baseada em fatos, e contra fatos não há argumentos”, não cabe aqui nessa história. O único fato é que a treta entre dois dos mais importantes deejays dos anos 70 rendeu discos, e até hoje é contada como um dos episódios mais  interessantes da musica jamaicana.

Uma das citações publicadas está no livro de David Kratz, “Solid Foundation”, onde a encrenca toda foi gerada pela empresaria Monica, dona de uma loja especializada em reggae em Toronto nos anos 70. Num dos trechos do livro U-Roy fala um pouco sobre a rixa entre os dois;

“Sobre I Roy e Jazzbo, para mim, eu sei que foi um fingimento, porque eu vou te dizer uma coisa; em uma das músicas do Prince Jazzbo, fui eu quem fez a introdução dela. Sim, quando Jazzbo diz – e quando eu digo para Jazzbo; “O que aconteceu Jazzbo?, E quando eu digo... eu digo para ele: “Bwoy, eu ouvi o bwoy I Roy dizer o seu nome, sabe! E Jazzbo diz na música: “E assim que ele faz, ele cita o meu nome para se promover”. Eu fui o único que disse isso. Nesse tempo eu tinha entre 15 ou 18 anos de idade, sim, no estúdio do King Tubby. Eu sei que de fato, foi mais fingimento, e aos dois gravaram as músicas para Bunny lee naquele época, e Bunny Lee era uma forte personalidade por trás daquilo, influenciando os dois para fingirem uma rixa de um com o outro. Yeah, yeah, yeah man.” Disse U Roy.

Prince Jazzbo

Dentre muitos outros relatos, esse de U Roy, dizendo que tudo não passava de um atrito fingido, é o que mais é publicado. Mas, entretanto como disse no inicio, tem gente que leva o buxixo a sério, e às vezes certas ações que deveriam ser para entreter e esquentar a coisa toda, se torna agressiva verbal e fisicamente... e saiba que isso acontece até hoje.

No mesmo período, I Roy mencionou um incidente na música “Jazzbo Have Fe Run”, onde Jazzbo respondeu na música “Gal Boy I Roy”. Na musica Jazzbo fala do incidente, que começou com a música “Concubine Donkey”, respondida por Big Youth na música “African Daughters”. Contam que Jazzbo estava saindo do centro, e foi abordado por Trevor “Leggo” Douglas, amigo de Big Youth. Vendo essa pessoa, Jazzbo vendo Leggo, correu para se esconder em uma loja de produtos químicos (ou de limpeza) chamada Kincaid. I Roy frisou o episodio dizendo na música “Jazzbo Have Fe Run” o seguinte;

This incident happen on North Parade I´m run past Kincaid I´m couln´t get no first aid. Jazzbo, wha´mek you do dat?

Este incidente aconteceu em North Parade Eu passei batido por Kincaid Eu não consegui pegar os primeiros socorros Jazzbo, porque você fez isso?

Nas palavras do radialista Mick Sleeper; “I Roy e Jazzbo eram amigos, a encrenca toda foi por diversão e para vender alguns discos. A mesma coisa aconteceu na era do ska entre Prince Buster e Derrick Morgan se não estou enganado, as pessoas se apegam como se fosse real, e algumas brigas acontecem entre os fans. Ambos Prince e Derrick tiveram que esfriar as coisas e mostrar que são amigos, e as musicas eram só para diversão. Coxsone também gravou um monte de músicas com Lee Perry nos vocais falando de Prince Buster (Mad Head, Royalty, Prince In The Pack, Don’t Copy), e Perry e Buster eram amigos”.

Existe uma gravação de U Roy concedendo uma entrevista para David Rodigan em 1981, onde a desavença foi abordada e I Roy deu a sua versão, dizendo que os dois estavam em estúdio em 1974 e Jazzbo tentava colocar o vocal em uma faixa, que já demorava em torno de 90 minutos, mas não conseguia fazer do jeito certo. I Roy acabou gravando na faixa de Jazzbo, onde surgiu “Straight To Prince Jazzbo Head” em um take apenas. E no meio da música ele fez alguns comentários sobre Jazzbo em versos como; "if you were a jukebox I wouldn't put a dime in you" (se você fosse uma jukebox, eu não colocaria um centavo em você). Então Bunny Lee, o produtor da sessão de gravação, falou com Jazzbo e disse a ele o que I Roy tinha versado na música, então Jazzbo gravou “Straight To I Roy Head”, e depois foi uma sequencia de músicas atacando um ao outro. Derrick Morgan também acabou se envolvendo na intriga toda e gravou “I Roy The Chiney Commer Around”, respondida por I Roy no clássico “Hard Man Fe Dead”.

Nesse programa (o qual eu nunca escutei, apenas li a respeito), Rodigan tocou todas as faixas em que I Roy e Jazzbo trocaram ofensas.

Nessas, I Roy disse que começou tudo como uma brincadeira, mas Jazzbo levou tudo um pouco mais a sério. Não tenho duvida de que toda a história foi criada, e se tratava de ganhar dinheiro e vender discos, talvez o episódio de Kincaid seja o mais sério de tudo isso, e os dois continuaram amigos nos anos que passaram. Tanto que I Roy gravou para Jazzbo em seu selo Ujama. E sobre a tal Monica de Toronto, ela distribuiu disco do selo Striker do Bunny Lee, e já que vender discos era o intuito, a rixa nada mais fazia que encher o caixa.

O fim da história dos dois foi que, a derrocada de I Roy foi não ter se revitalizado nos anos 80 com a chegada das produções digitais e o dancehall. Com diversos problemas financeiros, acabou vivendo como desabrigado nos anos que precederão seu falecimento por ataque cardíaco em 1999, aos 55 anos de idade. Já Prince Jazzbo faleceu em 2013, depois de lutar contra o câncer, mas produziu canções e lançou singles pelo seu selo Ujama antes de falecer. A última musica lançada por Jazzbo foi “All Haffi Bow”.

I Roy* - Jazzbo Have Fe Run (7")
Label:Black Art
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+)

Prince Jazzbo - Straight To I Roy's Head (7")
Label:Black Art
Cat#: none
Media Condition: Very Good Plus (VG+)

SIR LLOYD COXSONE :: COXSONE SOUND SYSTEM

Puppetmaster Poppa Festus na equalização dos equipamentos com Blackie e Lloydie observando.

"Sounds called Coxsone is the first. Sounds that control the universe and quench your musical thirsts..."

"O sound chamado Coxsone é o primeiro. Sounds que controlam o universo e saciaam a sua sede musicail ..."

I Roy: "Affari Coxsone '

"People say Coxsone sound is finished now... but we are the professor. We maintain a standard since ‘69 straight to this time and we are still here."

"As pessoas dizem que Coxsone Sound está acabado agora ... mas nós somos o professores. Mantemos um padrão desde '69 direto para este tempoe ainda estamos aqui."

Sir Coxsone (Lloyd)

Por trás da combinação de equipamentos superlativos, uma biblioteca rara de música, a capacidade criativa para "apresentar" a música reggae, do trabalho em equipe que garantiu com que Coxsone tenha mais de uma década, sendo o sound contra o qual todos os outros foram comparados com seu fundador, Lloyd Coxsone. 

Um homem alto e magro, cujas características angulares são emolduradas por uma coroa de dreadlocks, Coxsone é uma figura articulada e representante franco da fraternidade dos sistemas de som no Reino Unido. Vindo de Morant Bay, local da maior rebelião pós-escravidão liderada por Paul Bogle, Lloyd chegou à Inglaterra em 1962. Além de um trecho de seis meses em British Rail e algumas curtas estadas a mercê do prazer de Sua Majestade, os últimos 18 anos foram gastos trabalhando nessa rede subterrânea de blues, festas e sistemas de som. Desde sua chegada Coxsone tem sido residente de South West London; o que muitas vezes chega uma surpresa para todos, especialmente aspirantes a soundman, de que Lloyd vive em uma residência não muito longe de u mercado, no quarto andar de um prédio de tijolo vermelho em Wandsworth. Afluência e som raramente andam juntos, e embora ele diga que "é um bom negócio", também vai admitir que "é uma vida dura, e incerta... Hoje no topo, amanhã na lona. Estivemos no topo e na lona muitas vezes, mas nós temos a experiência.”. 

É uma experiência que Coxsone compartilha com os sounds mais novos, como sound novato Young Lion, jovens que aparecem em sua porta para raciocinar ou procurar a sua assistência. Os desastres do passado tornam-se sabedoria no futuro e Coxsone balança a cabeça quando ele relembra como seu primeiro sistema Lloyd the Matador (Lloyd o Matador) explodiu devido ter entrado água no pré amp. Ser jovem e irresponsável, viver o momento e não lidar com uma reserva de dinheiro e contas bancárias, para Coxsone restava outra opção senão voltar para tocar com o próximo sound, como ele havia feito originalmente com Barry Pierocket, mesmo que relutantemente, tendo de aceitar uma oferta do Duke Reid no Reino Unido. 

Com Coxsone nos controles, Reid controlava o sul do rio Tâmisa e fez varias incursões nos locais de outros sounds ao norte do rio. A competição foi acirrada, com uma tendência para a rivalidade de se espalhar para festas. Mas foi na rua Carnaby que os Roaring Twenties se tornaram notórios, esse foi o local de excelência dos anos 50s e 60s ​​até a década de 70, e a residência dos Twenties era a ambição de Coxsone. 

Com a formação do sound system Sir Coxsone em 1969, com base em uma equipe nascida da de Duke Reid, foi quando a ambição logo foi cumprida. Foi essa equipe que o homem chamado I Roy foi celebrar em seu “Coxsone Affair” e “Lloyd Coxsone Time”, e é o trabalho em equipe que é à base do sound de Coxsone agora. 

"Para fazer um bom sound no Reino Unido é preciso o trabalho em equipe ... uma jovem equipe que é ambiciosa, grava loucamente e têm ideias novas, Se eu ficar velho dentro de minhas ideias há muitos jovens que chegam com sugestões. Ao construir uma equipe você está construindo o seu som por um longo prazo. No meu tempo na Inglaterra eu tenho visto um monte de bons sounds morrerem porque eles não construíram uma equipa para promover o trabalho do sound. O trabalho em equipe e esforço é crucial possa viver sem o seu nome." 

Por seu esforço Lloyd Coxsone pode gabar-se de uma seleção inigualável de música, que seu som foi o primeiro sistema do Reino Unido para tocar dub, foi o seu sound que definiu o ritmo, os equipamentos e o pioneiro no uso de eco, reverb, equalizadores, e também na preparação do caminho para um sistema de som, como o de Shaka para levar o som para uma nova dimensão, criando atmosfera de peso, rítmica e efeitos. Seu sistema de som já percorreu um longo caminho desde os dias de Lloyd the Matador. Quando perguntou sobre um homem que trabalhava com eletrônicos chamado Fred para lhe construir um amplificador de 600 watts, Coxsone foi recebido com:. "Você deve estar louco. Você sabe quanta energia é preciso para um cinema? Dez watts!". 

Os últimos 15 anos viram uma mudança de um extremo ao outro, e os amplificadores em evidência em qualquer sound system são testemunho da fixação corrente com potência ao invés, o que Coxsone sente, de uma capacidade de selecionar e apresentar a música. 

"As pessoas não podem dançar a potência. Se um homem vem a mim e ele lida com o sound, ele quase sempre lida com potência. Ouça, se você colocar peso demais, você perde qualidade, e um homem deve ser capaz de ouvir o seu vocal tocando. Muitos sounds neste país estão funcionando com menos peso, mas eu não vejo como é som roots do baixo do bulldozer (pre amp) como um bom som. Estou mais interessado em qualidade e variedade de música.” 

SIR COXSONE HI-Fl –TECHNICAL INFO
AMPLIFIERS: five pieces of 600 watts (valve) – weight; four pieces of 600 watts (transistor) – treble. Use depends on size of venue: Brixton Town Hall determines three pieces of valve and one piece of transistor. Pre amp with built in equaliser to cover weight, treble, midrange. HH Echo Unit.		Special percussion box. SPEAKERS: on average play 19-20 bass speakers ("other sounds play around 50 and still don’t sound good," says Lloyd Coxsone.) Many different horns in treble section and small speakers. Several thousand yards of cable. Seven ton truck and transit van.

Diferentes atitudes filosóficas resultam em diferentes abordagens. Aqueles que testemunharam Shaka e Coxsone tocando vão saber que, Shaka utiliza frequências distorcidas, muitos efeitos, e usa peso físico (nota do tradutor; peso físico = construção do sistema de som). Já Coxsone irá operar um pré amp, com menos distorção e efeitos, e manter a nitidez e clareza, uma espécie de "round beat" e, inicialmente, deixar a música fazer o trabalho, antes Poppa Festus - o operador do sistema de som - Coxsone Hi-Fi coloca a pressão, injeta tensão no ritmo e constrói o clímax cortando (frequências) nos dubs. 

Tocar reggae e fazer uma apresentação de reggae (um show) são duas coisas diferentes, e para Coxsone tocar em um sound significa mais do que ter os steppers militantes que estão a frente do chamado warrior rhythms (nota do tradutor: steppers como os tocados por Jah Shaka). 

“Em nosso sound, pensamos no público o tempo todo. Eu devo selecionar a música para o público dançar, que é o nosso trabalho. Eles estão nos pagando isso. Se eu, Lloyd Coxsone estou tocadando um disco, eu gosto de ter a maioria do público dançando. Eu não tenho outra desculpa além de fazer as pessoas se divertirem, e eu não posso fazer isso se eu não estou apto para fazer o meu trabalho.”

Sir Lloyd Coxsone

"Nós temos que usar nossos cérebros. Você simplesmente não pode lançar um disco no toca discos, ele tem que ser selecionado. Cada ritmo que vem depois de um próximo tem que ser direcionado de modo que se você tocar uma música, com certo argumento que você deve encontrar outra com um argumento próximo para coincidir com a primeira.” 

Raciocínios e observações sobre o som do Lloyd Coxsone são incisivos e reveladores, e ele é justificadamente orgulhoso que "nenhum outro som tenha conseguido o que Coxsone tem feito reggae no Reino Unido". No entanto, ele está ciente de que eles ainda precisam de disciplina para manter este padrão. Depois de um soundclash decepcionante com o sound system Ray Symbolic, o estilo dancehall de Coxsone se acentuou, e vendo a atual equipe com Festus, Blacka, Harlesden, Frankie, Napthali, Bike e Country (aka Levi Roots) entrar em ação é uma aula de coletividade. 

Coxsone Sound é o atual titular do cobiçado e polêmico Black Star Liner Cup. Coxsone ainda é pragmático sobre a posição atual de seu sound, e sabe que não há espaço para relaxar na cena sound system do Reino Unid, competindo com outros como Shaka, FrontLine, Stereograph, Jungle Man, Quaker City, Tubbys e o restante injetando dinamismo e ideias no negócio do sound systems. “Como diz o ditado ‘‘vassoura nova limpa bem, vassoura velha sabe qual canto é melhor.”

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FYASHOP - NOVOS 7INCH'S EM ESTOQUE... STUDIO ONE, COXSONE, COXSON

Clement "Coxsone" Dodd

Essa semana no FYASHOP, as novidades (por assim dizer) ficam por conta do legendário Clement "Coxsone" Dodd, ou Sir Coxsone se preferir, diversos 7inch's original press, repress, reissue's, essencials, killers do selo mais clássico e admirado por todos... Studio One!!!

Discos e representantes históricos do selo, Sound Dimension, Soul Vendors, Skatalites, Delroy Wilson, Freddie McGregor com dois clássicos Africa Here I Come e boby Bobylon (ambas cópias EX), mais Alton Ellis, Horace Andy, Heptones, John Holt, Johnny Osbourne & The Prophets, Gladiators e alguns mais. 

Abaixo, o link de uma matéria sobre o Coxsone Dodd postada no blog em julho de 2012. Continua atual, mas se você quiser ler e dar uma forcinha para atualizar se precisa inserir alguma informação que falta, manda a informação para fyadub@yahoo.com.br. 

Link direto para o artigo: fyadub.blogspot.com/2012/07/clement-coxsone-dodd-studio-one.html

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	Cat#: SO1 03
	Media Condition: Very Good Plus (VG+)
	Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice. (Studio One printed Label)
	Alton Ellis - Live And Learn (7", RE)	R$45.90
	Label:Studio One	+ shipping
	Cat#: none
	Media Condition: Very Good Plus (VG+)
	Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice. (Studio One printed Label)
	Cables* - Baby Why (7", Single, RE)	R$55.90
	Label:Coxsone Records	+ shipping
	Cat#: none
	Media Condition: Very Good Plus (VG+)
	Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice.
	Freddie McGregor - Boby Bobylon (7", RP)	R$155.90
	Label:Studio One	+ shipping
	Cat#: none
	Media Condition: Very Good Plus (VG+)
	Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice. (Studio One printed Label)
	Freddie McGregor - Africa Here I Come (7", Single)	R$155.90
	Label:Studio One	+ shipping
	Cat#: none
	Media Condition: Very Good Plus (VG+)
	Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice. (Studio One printed Label)
	Delroy Wilson - Dancing Mood (7")	R$215.90
	Label:Coxsone Records	+ shipping
	Cat#: none
	Media Condition: Very Good Plus (VG+)
	Great copy. With some little noise and marks on label. Plays nice. (Studio One printed Label)
	Delroy Wilson / Soul Vendors, The - Close To Me / Hi Life (7", RP)	R$55.90
	Label:Coxsone Records	+ shipping
	Cat#: none
	Media Condition: Very Good Plus (VG+)
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