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terça-feira, 26 de janeiro de 2021

DUKE REID E O TREASURE ISLE RECORDS

Reid nasceu em Portland, Jamaica. Depois de servir dez anos como policial jamaicano. Reid deixou a força para ajudar sua esposa Lucille a administrar o negócio da família, The Treasure Isle Grocery and Liquor Store na 33 Bond Street em Kingston. A Treasure Isle Records foi uma das presenças mais poderosas na cena musical jamaicana dos anos 60 e início dos anos 70, rivalizando apenas com a empresa Studio One de Coxson Dodd.

Ele entrou na indústria da música primeiro como proprietário, promotor e discotecário (ou seletor nos dias de hoje) de um sistema de som em 1953. Ele rapidamente ultrapassou Tom The Great Sebastian e seu sistema de som como o sistema de som mais popular da Jamaica. Logo ele também foi patrocinador e apresentador de um programa de rádio, Treasure Isle Time. Reid era um homem do jazz e blues de coração, Reid escolheu "My Mother's Eyes" de Tab Smith como sua música tema. Outros favoritos dele incluía Fats Domino, uma influência notável no inicio de Reid na música.

Ele começou a produzir gravações no final dos anos 1950. As primeiras produções de Reid foram gravadas em estúdios de terceiros, mas quando o negócio da família mudou de Pink Lane, Kingston para Bond Street, Reid montou seu próprio estúdio acima da loja. Ele se tornou proprietário de uma série de selos, principalmente Treasure Isle e Dutchess. Grande parte de sua receita derivou de acordos de licenciamento com empresas no Reino Unido, algumas das quais criaram selos especializados nas produções do estúdio de Duke Reid. A Treasure Isle Records foi uma das presenças mais poderosas na cena musical jamaicana dos anos 60 e início dos anos 70, rivalizando apenas com a empresa Studio One de Coxsone Dodd.

Ele dominou a cena musical jamaicana dos anos 1960, especializando-se em ska e rocksteady, embora seu amor pelo jazz americano, blues e soul fosse evidente. Reid tinha várias coisas a seu favor que o ajudaram a ganhar destaque. Ele fez um esforço concentrado para estar no estúdio tanto quanto possível, algo que seus colegas não fizeram. Ele era conhecido como um perfeccionista e tinha um talento especial para adicionar sons sinfônicos às suas gravações e produzir arranjos densos. Além disso, suas gravações eram consideravelmente mais longas do que os produzidos por seus rivais. Suas melodias costumavam quebrar a barreira dos quatro minutos, enquanto a maioria das canções do ska não durava mais que dois minutos. O material lançado pela Treasure Island exemplifica a sensação mais cool e elegante da era rocksteady.

Duke Reid causou impacto com sua presença em brindar batalhas, tentando superar outros DJs. Ele usava uma longa capa de arminho e uma coroa dourada na cabeça, com um par de revolveres Colt 45 em coldres de cowboy, uma cartucheira amarrada no peito e uma espingarda carregada sobre o ombro. Não era incomum que as coisas saíssem do controle e contam que o Duque Reid colocava a multidão sob controle disparando sua espingarda para o alto.

Reid inicialmente não gostava do ska por ser muito simples e focar muito mais na bateria do que na guitarra. No entanto, ele eventualmente produziu ska e fez vários sucessos. As produções de ska de Reid na década de 1960 "sintetizaram o auge absoluto do estilo", de acordo com o historiador da música Colin Larkin. Ele teve uma longa sequência de sucessos com artistas como Stranger Cole, the Techniques, Justin Hinds and the Dominoes, Alton Ellis and the Flames, The Paragons, The Jamaicans, e The Melodians.

O sucesso jamaicano do duque refletiu no Reino Unido, onde os registros de Duke Reid eram os favoritos entre as comunidades das Índias Ocidentais do país, bem como entre os jovens mods britânicos e seus sucessores, os skinheads. A influência e credibilidade de Treasure Isle entre os fãs de música jamaicanos no Reino Unido é ilustrada pela decisão de usar seu selo ‘Trojan Records’ como o nome da empresa que, é claro, dominou a cena reggae britânica até meados dos anos setenta.

A música de Duke Reid permaneceu uma pedra angular da Trojan Records e na indústria do reggae como um todo, seu catálogo continuou a exercer uma influência, local e internacionalmente, com seus sucessos lançados e regravados por incontáveis artistas.

Entre as canções revividas com mais sucesso estão 'The Tide Is High' dos Paragons, 'Carry Go Bring Come' de Justin Hinds & the Dominoes e Tommy McCook's 'Reggae Merengue' (sampleada por Lily Allen em seu hit, 'LDN'), enquanto a versão de Joya Landis de 'Angel Of The Morning' inspirou o líder das paradas internacionais de Shaggy, 'Angel'.

Na década de 1970, a saúde debilitada de Reid e a tendência para o reggae de raízes rastafari influenciou visivelmente o número de lançamentos de Treasure Isle. Reid proibiu as letras do Rasta de serem gravadas em seu estúdio e, portanto, Coxsone Dodd foi capaz de dominar a indústria fonográfica jamaicana. Reid manteve seu perfil em grande parte gravando o "brinde" dos DJs U-Roy e Dennis Alcapone, bem como curiosidades vagamente influenciadas pelo Rasta, como "Aily-I" de Cynthia Richards.

Por volta dessa época, o pupilo de Reid, Justin Hinds, notou que seu chefe parecia doente e recomendou um médico. Câncer foi diagnosticado e Reid decidiu vender a Treasure Isle para Sonia Pottinger, viúva de seu amigo Lenford "Lennie the King" Pottinger e já dono da High Note Records, que era uma das maiores gravadoras da ilha. Ele permaneceu envolvido por um tempo atuando como magistrado, mas morreu em 1975.

Em 2012, a Treasure Isle finalmente voltou ao redil em grande estilo, quando a Trojan adquiriu direitos mundiais completos e exclusivos, junto com o acesso aos arquivos das fitas originais, contendo literalmente centenas de gravações não lançadas.

Além disso, como parte do acordo, a Trojan também ganhou os direitos mundiais dos catálogos de Lindon Pottinger e sua célebre esposa Sonia, que entre meados dos anos 60 e o final dos anos 70 lançaran incontáveis sucessos em seus selos Gay Feet e High Note, com artistas como como Marcia Griffiths, Max Romeo, Bob Andy, Culture e Junior Murvin em seu elenco altamente impressionante.

Bibliografia:

Reggae Going International 1967 to 1976 (Inglês) Capa dura – 1 julho 2012

The Story of Trojan Records (Inglês) Capa dura – 1 novembro 2018

Young, Gifted and Black: The Story of Trojan Records (Inglês) Capa comum – 1 julho 2018

Rodigan: My Life in Reggae (Inglês) Capa comum – Ilustrado, 24 abril 2018

Bass Culture: When Reggae Was King (Inglês) Capa comum – 30 agosto 2001

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sexta-feira, 25 de agosto de 2017

LARRY MARSHALL - RIP

Larry Marshall - RIP

Larry Marshall (nascido Fitzroy Marshall, em 17 de dezembro de 1941, Lawrence Park, Saint Ann Parish, Jamaica) foi um dos primeiros cantores do reggae, que gravou tanto como artista solo e como parte dos duos Larry & Alvin e Larry & Enid.

Marshall nasceu em Lawrence Park, na paróquia de Saint Ann, em 1941. Ele deixou St. Ann em 1957 e viajou para Kingston. A carreira musical de Marshall remonta ao início da década de 1960, sua inspiração inicial veio com o cantor de jazz Ben E. King. Entre 1962 e 1967, ele teve hits menores para produtores como E. Henry ("Too Young To Love"), Philip Yap ("Promise Is a Comfort to a Fool" e "Snake In The Grass"), Coxsone Dodd ("Please Stay") e Prince Buster ("I've Got Another Girl" e "Suspicion"). Seus maiores sucessos vieram no final da década de 1960, quando ele se juntou com Alvin Leslie na dupla Larry & Alvin, gravando hits para o selo Studio One de Dodd (onde ele estava trabalhando como engenheiro assistente), como o enorme hit jamaicano "Nanny Goat" que é considerada a gravação que começou a mudança do rocksteady para reggae, seguido de "Hush Up", "Your Love" e "Mean Girl". "Throw Me Corn" também se tornou um grande sucesso na Jamaica quando lançado em 1971.

Marshall também gravou como uma dupla com Enid Cumberland, como Larry & Enid. No início da década de 1970, Marshall trabalhou para Studio One como assistente de engenheiro de estúdio para Sylvan Morris, escritor, arranjador e vendedor de dub-plates, e o selo lançou uma compilação de suas gravações, Presenting Larry Marshall, em 1973. Enquanto estava no Studio One, Marshall organizou várias gravações para Burning Spear, e também gravou backing vocals. Morris deixou o Studio One em 1974, o que fez Dodd oferecer o trabalho de engenheiro chefe a Marshall, mas ele recusou a oferta, não contente com os salários.

Depois de sair do Studio One em 1974, ele lançou o single 1975 "I Admire You", seguido de um álbum do mesmo nome. A versão dub do single foi uma das primeiras a ser creditada a King Tubby. Marshall lançou vários singles em meados da década de 1980 produzido por Gussie Clarke, incluindo remakes de "Throw Me Corn" e "I Admire You", e lançou mais álbuns no final da década de 1980 e início da década de 1990. Marshall também gravou backing vocals no álbum Rasta No Pickpocket de Junior Byles, em 1986.

Marshall mudou-se para Miami e, sem receber uma recompensa financeira significativa por sua carreira musical, se apoiou trabalhando na construção de sites. Ele continuou gravando ocasionalmente.

Marshall é um primo de Aston Barrett e Carlton Barrett, mais conhecidos como membros dos Wailers.

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quarta-feira, 3 de junho de 2015

A HISTÓRIA DA TROJAN RECORDS

Em 28 de julho de 1967, o selo britânico dedicado a música jamaicana, Island Records lançou um selo para mostrar os lançamentos de um dos produtores mais populares e bem sucedidos das eras do ska e rock steady, Arthur 'Duke' Reid. O selo, batizado de 'Trojan' era em homenagem a Mr. Reid, que o tinha adquirido durante seus primeiros dias no mundo da música, surpreendentemente não cumpriu o seu potencial e ficou estagnado depois de alguns meses. E isso pode muito bem ter sido o fim da história da Trojan, se não fosse a criação de uma nova empresa de música jamaicana, lançada no verão de 1968, que estava precisando de um nome adequadamente dinâmico.

Duke Reid

O resultado de uma fusão entre a Island Records e seu distribuidor B&C, a "Trojan Records” prontamente lançou um ambicioso programa de lançamento de singles, com uma variedade de selos que destacou a música de cada produtor, que vão desde produtores da música britânica, como Robert 'Dandy' Thompson, a especialistas jamaicanos como Lee 'Scratch' Perry, Edward 'Bunny' Lee e, claro, o próprio Duke Reid.

O rápido crescimento da Trojan durante o seu primeiro ano foi devido em grande parte ao desenvolvimento de um movimento de jovens da classe trabalhadora, que abraçou a música jamaicana como parte integrante de sua cultura: os Skinheads. O poder de compra desse rápido desenvolvimento demográfico, resultou em uma explosão nas vendas e no verão de 1969 a empresa teve seu primeiro grande sucesso, com "Red Red Wine" do pouco conhecido Tony Tribe. Seu sucesso logo foi eclipsado quando os Upsetters, The Pioneers, Jimmy Cliff e Harry J All Stars, fizeram o seu caminho para os postos mais altos da lista dos mais tocados. O movimento que a Trojan fez, trouxe uma nova vida para a década seguinte, com Desmond Dekker, os Maytals e Bob (Andy) & Marcia, chegando nas paradas pop britânicas.

Na primavera de 1971, Dave & Ansel Collins com '' Double Barrel”, lançada pela Trojan, garantiu seu primeiro número um no Reino Unido, ao passo que outros lançamentos entravam na lista de sucessos com singles de Bruce Ruffin, Greyhound e The Pioneers. Além de sua produção abertamente comercial, a empresa também destacou música de artistas em grande parte desconhecidos fora Jamaica, muitos dos quais mais tarde se tornariam grandes estrelas da música internacional - entre estes eram Dennis Brown, Gregory Isaacs e um trio vocal baseada em Kingston chamado Bob Marley & The Wailers.

A Trojan permaneceu com enorme sucesso durante o próximo ano, com outros grandes hits de Dandy Livingstone, John Holt, Ken Boothe e com o ex-leão de chácara, Judge Dread. Mas em 1975, após ter experimentado dificuldades financeiras, o selo foi adquirido por um novo proprietário, Marcel Rodd. A inexperiência de Rodd com música jamaicana provou ser dispendiosa, e apesar de assinar novos acordos com uma série de produtores, a Trojan lutou, mas como os anos setenta chegou ao fim. O 'Ska Revival' trouxe um aumento em seu faturamento. O sucesso de bandas como os Specials e Madness despertou um interesse renovado no vintage Ska e Reggae clássicos, e por um tempo a Trojan prosperou mais uma vez. Infelizmente os bons tempos não eram para durar muito, e em 1985, com o boom do Ska passou mais uma vez. Colin Newman - um contador por profissão e ávido colecionador por natureza - adquiriu o selo. Sob a direção de Newman, o foco principal da Trojan estava sobre seu catálogo de volta formidável, com vários especialistas empregados para garantir que ele mantivesse sua posição como companhia e selo mundial, a frente do vintage Reggae.

Cerca de 15 anos mais tarde, a Sanctuary Records se tornou a quarta proprietária da Trojan, pagando mais de £ 10 milhões (em torno de R$ 46 milhões) para ter o privilégio de ser dono de um dos mais importantes selos do Reggae. Ao longo dos próximos anos, o selo foi se fortalecendo, o seu já vasto catálogo aumentado por selos como RAS e Creole, resultando em uma gama surpreendentemente e diversificada de lançamentos, com destaque para tudo, de Ska até o Dancehall. A história da Trojan Records tomou a sua última volta dramática em junho de 2007, quando a Universal Music Group comprou a Sanctuary Records em sua totalidade, assim trazendo a marca da música jamaicana de volta para o mesmo teto que Island, o selo que tinha sido instrumento na sua criação, uns 39 anos antes. A Universal manteve o catálogo durante o decorrer dos sete anos seguintes, lançando numerosas coleções aclamadas e revivendo o saudoso Trojan Appreciation Society, vendendo depois relutantemente a marca a BMG, uma subsidiária de uma das maiores empresas de mídia da Europa, Bertelsmann.

Muita coisa mudou desde o verão de 1968, no entanto, apesar da ascensão e queda de inúmeras tendências da música e do desenvolvimento de novos formatos em que a música pode ser adquirida, a Trojan Records tem mantido uma presença significativa e relevante em um mercado cada vez mais competitivo. E essa é a grande riqueza da música à sua disposição, e não há nenhuma razão para que a Trojan não deve continuar a fazê-lo por muitos e muitos anos.

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sexta-feira, 7 de dezembro de 2012

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